「映画監督松本人志」とは何者だったのか？―松本作品コンプリート批評

• まえがきから『大日本人』『しんぼる』評
• 「クソつまらない」で一蹴、ではとても済まされない、異様な構造によって自虐的なまでに観客の憎悪を煽る、しかしヒューマニスティックな感動作―松本人志『さや侍』　ほか

１　映画は何故、音楽を必要としなくなったか？―ジャン＝リック・ゴダールを中心にした、映像と音楽をめぐる小論考

• 「ＪＬＧ／音楽史?初めて演奏されるゴダール」での前説
• ６７年までのゴダールを、音楽と共に考える。―アテネフランセにおける講義　ほか

２　“脳内映画”と“映画”―いくつかの作品論と作家論、そして楽しい計画

• 記憶喪失学
• 最もわかりやすく、最も面白くなってしまった“実験”―北野武『ＴＡＫＥＳＨＩＳ’』　ほか

３　文庫特典　あの『セッション』騒動の発端はそれほど「わかりづらい」か？―２０１５年アカデミー賞作品賞ノミニーをコンプリートする途上で（“パンチドランク・ラブ（レス）”に打ちのめされる、「危険ドラッグ」を貪る人々―デミアン・チャゼル『セッション』
試写の帰りに受賞を確信している。などというのは滅多にないことだ―アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥ『バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』準備稿）