予想以上に面白い、読みごたえある対談集だったなあ。光文社の古典新訳文庫を創刊した駒井稔（みのる）さんが、８人の外国文学者、職業翻訳家、詩人・作家のそれぞれに、読書に関するあれやこれやを質問し、答えてもらったやりとりが、対談形式で掲載されています。
一番最初の対談相手である鈴木芳子さん（ドイツ文学者・翻訳家）との対談がまず、ぐっと引きつけられる魅力的なもので、ここで「おっ！ こいつは当たり本かな」と思ってぐいぐい読んでいったら、登場する８人の対談それぞれが面白く、刺激的なものだったという、これは本当に買って良かった一冊でした。
８人それぞれの読書遍歴や〈私が本からもらったもの〉をお聞きながら思ったのは、本とのつきあい方も色々あっていいんだな、あまり背伸びせず、楽しみながら読んでいったらいいんだなと。
それと、登場する方々の読書量が凄いなあ、特に子供の頃から学生時代にかけての読書量と質が半端ないなあっていうのが伝わってきて、大学でフランス文学を専攻した者としては、もっともっと本を、それも古典と言われる本を読んでおけば良かったと、今さらながら思ったのでしたが‥‥。
読書について語る８人の方は、次のとおり。
★ 鈴木芳子（よしこ）──ドイツ文学の翻訳者
★ 貝澤 哉（はじめ）──ロシア文学者
★ 永田千奈（ちな）──フランス文学の翻訳者
★ 木村政則（まさのり）──英米文学者
★ 土屋京子──英米文学の翻訳者
★ 高遠（たかとお）弘美──フランス文学者
★ 酒寄（さかより）進一──ドイツ文学者
★ 蜂飼（はちかい）耳──詩人・作家
この対談集が凄く良かったので、同じ駒井稔さんが聞き手を務める一冊『文学こそ最高の教養である』（光文社新書）も購入。
駒井さんが聞き役となるこの手の対談集の第二弾、第三弾が出ないかしら。期待したいです。
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出版社より
イメージ付きのレビュー
無性にまた本が読みたくなってしまう、そんな罪作りな本である。
駒井稔 編著『私が本からもらったもの』（2021年、書肆侃侃房）小さな頃から大切にしてきた、本と向き合う時間。たとえば、本屋さんにいるとき、書棚に並ぶ背表紙を眺めているとき、本棚の本を並び替えているとき──こうした直に本を読んでいない時間だって、そのぜんぶが宝物だった。編著者は駒井稔さん。光文社古典新訳文庫の創刊編集長である。著書に『いま、息をしている言葉で。──光文社古典新訳文庫誕生秘話』、編著に『文学こそ最高の教養である』（光文社新書）がある。読後は無性にまた本が読みたくなってしまう、そんな罪作りな本である。
上位レビュー、対象国： 日本
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2022年10月4日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
駒井稔 編著『私が本からもらったもの』（2021年、書肆侃侃房）
小さな頃から大切にしてきた、本と向き合う時間。
たとえば、本屋さんにいるとき、書棚に並ぶ背表紙を眺めているとき、本棚の本を並び替えているとき──こうした直に本を読んでいない時間だって、そのぜんぶが宝物だった。
編著者は駒井稔さん。光文社古典新訳文庫の創刊編集長である。
著書に『いま、息をしている言葉で。──光文社古典新訳文庫誕生秘話』、編著に『文学こそ最高の教養である』（光文社新書）がある。
読後は無性にまた本が読みたくなってしまう、そんな罪作りな本である。
小さな頃から大切にしてきた、本と向き合う時間。
たとえば、本屋さんにいるとき、書棚に並ぶ背表紙を眺めているとき、本棚の本を並び替えているとき──こうした直に本を読んでいない時間だって、そのぜんぶが宝物だった。
編著者は駒井稔さん。光文社古典新訳文庫の創刊編集長である。
著書に『いま、息をしている言葉で。──光文社古典新訳文庫誕生秘話』、編著に『文学こそ最高の教養である』（光文社新書）がある。
読後は無性にまた本が読みたくなってしまう、そんな罪作りな本である。
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2021年11月5日に日本でレビュー済み
『私が本からもらったもの――翻訳者の読書論』（駒井稔編著、書肆侃侃房）は、翻訳家8人と編者の読書を巡る対談集です。とりわけ印象深いのは、貝澤哉、永田千奈、土屋京子との対談です。
●貝澤哉（ロシア文学）――
「もし本がなくなったらどうしたらいいんだろう、と思うとぞっとしますね。いかに面白い本をみつけてこられるか、それで『あ、これってこうなんだ』って新しい世界が分かる。それがないと逆に『なんでこんなダメな本を読んじゃったんだろう』って悔しくなる。そういうことをずっとやっていて、だから鞄にも必ず読むものを入れていて、例えば海外出張に行くとトランジットで5時間とか空港で待たされる。そうなると、もう『しめた！』となって夢中で読む。極端なことを言うと、本はやっぱり自分を変えてくれるものじゃないと意味がない。そういうことが体感として分かっちゃった人にはやめられなくなってしまう。もう、病みつきですよね」。
●永田千奈（フランス文学）――
「年齢によって読む本は変わりますね。同じ本を読んでも感じるものは違います。若い頃は主人公にすぐ目がいってあらすじの起伏ばかりを追いかけていたんですけど、歳をとってくるとあらすじよりも描写の細やかさが見えたり、脇役の登場人物が魅力的に見えてきて、モーパッサンの『女の一生』を訳したときも思ったんですけど、主人公のジャンヌだけを見ているとすごく可哀相な物語に思えるんですけど、もうちょっと俯瞰する形でお母さんとかお父さんとか、優しい妻を敵藍するあまり常軌を逸した行動に出るフルヴィル伯爵ですとか脇役がとても魅力的で、そういう群像劇のような楽しみ方というのは歳をとったからできるようになったと思いますね。それから、歳をとってやっぱり気になるのは、老いや病に関するテーマ。重たすぎて今まで避けていたようなテーマもやっぱり身に迫ってくるんです。例えばボーヴォワールは『第二の性』がフェミニズムの古典として引用されることが多いですけど、『おだやかな死』なんかを読むとやっぱりものすごく繊細なところのあった人だというのがわかる」。
●土屋京子（英米文学）――
「辞書っていうのは本当に面白いんです。当たり前だけど何でも書いてある。今の私を作ってくれた本が辞書であると思っているんです。英和辞書は引くと、英語の例文とそれを訳した日本語の文章が書いてあるわけですね。それを比較しながら読むのがすごく好きだったんですよ。例えば『taste』は日本語で言えば『テイスト』ですけど、味とか趣味という意味の言葉ですね。辞書で引くと『Tastes differ.』とかそういう言葉が出てくる。『Tastes differ.』って『好みは人それぞれだ』という意味なんですけど、それが辞書でどんな日本語になっているかというと『蓼食う虫も好き好き』とか『十人十色』。すごい落差でしょう」。
翻訳家という特殊技能者も、私のような普通の読者と同じような読書観を持っていることが分かり、なぜかホッとしました。
●貝澤哉（ロシア文学）――
「もし本がなくなったらどうしたらいいんだろう、と思うとぞっとしますね。いかに面白い本をみつけてこられるか、それで『あ、これってこうなんだ』って新しい世界が分かる。それがないと逆に『なんでこんなダメな本を読んじゃったんだろう』って悔しくなる。そういうことをずっとやっていて、だから鞄にも必ず読むものを入れていて、例えば海外出張に行くとトランジットで5時間とか空港で待たされる。そうなると、もう『しめた！』となって夢中で読む。極端なことを言うと、本はやっぱり自分を変えてくれるものじゃないと意味がない。そういうことが体感として分かっちゃった人にはやめられなくなってしまう。もう、病みつきですよね」。
●永田千奈（フランス文学）――
「年齢によって読む本は変わりますね。同じ本を読んでも感じるものは違います。若い頃は主人公にすぐ目がいってあらすじの起伏ばかりを追いかけていたんですけど、歳をとってくるとあらすじよりも描写の細やかさが見えたり、脇役の登場人物が魅力的に見えてきて、モーパッサンの『女の一生』を訳したときも思ったんですけど、主人公のジャンヌだけを見ているとすごく可哀相な物語に思えるんですけど、もうちょっと俯瞰する形でお母さんとかお父さんとか、優しい妻を敵藍するあまり常軌を逸した行動に出るフルヴィル伯爵ですとか脇役がとても魅力的で、そういう群像劇のような楽しみ方というのは歳をとったからできるようになったと思いますね。それから、歳をとってやっぱり気になるのは、老いや病に関するテーマ。重たすぎて今まで避けていたようなテーマもやっぱり身に迫ってくるんです。例えばボーヴォワールは『第二の性』がフェミニズムの古典として引用されることが多いですけど、『おだやかな死』なんかを読むとやっぱりものすごく繊細なところのあった人だというのがわかる」。
●土屋京子（英米文学）――
「辞書っていうのは本当に面白いんです。当たり前だけど何でも書いてある。今の私を作ってくれた本が辞書であると思っているんです。英和辞書は引くと、英語の例文とそれを訳した日本語の文章が書いてあるわけですね。それを比較しながら読むのがすごく好きだったんですよ。例えば『taste』は日本語で言えば『テイスト』ですけど、味とか趣味という意味の言葉ですね。辞書で引くと『Tastes differ.』とかそういう言葉が出てくる。『Tastes differ.』って『好みは人それぞれだ』という意味なんですけど、それが辞書でどんな日本語になっているかというと『蓼食う虫も好き好き』とか『十人十色』。すごい落差でしょう」。
翻訳家という特殊技能者も、私のような普通の読者と同じような読書観を持っていることが分かり、なぜかホッとしました。
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