2018/9月に読んだ吉田修一の「国宝」は、昭和の時代、女形に憧れる極道の息子と関西歌舞伎・名家の息子の成長の物語であり、歌舞伎界を舞台にした惚れ惚れするような大衆小説でした。
今回、縁あって「江戸の夢びらき」（松井今朝子 文藝春秋）を読みました。
延宝から元禄年間、元禄歌舞伎を代表する初代市川團十郎の一代記＋α(笑)が、江戸時代に起きた多くの事件、災厄、出来事を合わせ鏡のようにバックグラウンドに設え、松井今朝子の淀みない筆致と類いまれな話術によって語られていきます。傑作だと思います。
海老蔵と呼ばれる少年と出会い、長じて初代市川團十郎と名乗る歌舞伎役者の妻になる浪人の娘・恵以の視点から、「荒事」、「実事」、近松、生類憐みの令、「常にあること……」、坂田藤十郎と市川團十郎、守る無頼漢たち、かぶき芝居、播州赤穂浅野家、人心を惑わす僭上者、＜一子相伝＞などが、多くの歌舞伎の名演目と共に語られ（その解説は私には手が余ります(笑)）、もはや間然するところがありません。名シーンもまた枚挙に暇がありません。特に、市川團十郎が四条河原町、坂田藤十郎を訪ね、「いかがご覧なされました？」に始まるワン・シーンは、緊張感に溢れ、スリリングであり、深いため息と共に「読んだ甲斐があった」ようにも感じられます。
また、1660年代からの約50年間の江戸を生き抜く民衆のエモーション、不動明王の如く振舞おうとした初代市川團十郎の生き様に一読者としてひたすら熱中したと言っていいかと思います。
恵以は、「わたしは死んだら後生が良いようにと願うばかりで、もう今生のことなぞどうでもよろしうござんすに」と言ってのけますが、それは、「今生」を生き切った市川團十郎に寄り添った妻、「ひとり梨園」を切り盛りした時代の女性のインデペンデントで、静かな心意気でもあり、懐深いパラドックスだったのかもしれません。
遠くに聳える富士、季節遅れの「俳諧」と共に無常の時を思うラストもいつまでも忘れがたい。
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