是枝の映画を観る機会が増えてきたことで本書を手に取ることになった。非常に勉強
になった。
是枝は映画監督であるが、その背景として文学、テレビ、ドキュメンタリーが混在
していたことが良く分かった。もっと言うと僕自身としても映画、文学、ドキュメンタリー、
テレビというものがお互いに連動しているであろうという点は予想はしないわけでも
無かった。但し実際に連動した結果が是枝映画に結晶している。それが今回の発見
である。
是枝は小津安二郎に擬せられることが多いという。確かに小津が好んで描いた
ホームドラマを是枝が主戦場としている点で似ているという評価は一定の正しさは
あろう。
但し、是枝自身はかかる評価には否定的であるし、僕自身も是枝映画が小津映画に
似ていると余り感じない。では違いはどこにあるのか。
端的に言うと、小津はホームドラマを超えたところでの「映像美」というものに拘り
が強かったと僕は思う。小津映画にしばしば挿入される無人の風景や、カラー作品に
見られた色彩感覚は彼の美意識が求めたものではなかったか。もっと言うと小津は
とことん映画監督であり、その中にドキュメンタリーやテレビといった要素が
含まれなかったように見える。
それに比すると、是枝映画はかような画像の美学ではなく、あくまで人に拘って
画面を構成しているように見える。是枝のカメラは殆どが「人」に行っている。かつ
その「行き方」が、時に映画であり、時にドキュメンタリーであり、時にテレビである
というバリエーションを持っているのではないか。そんなバリエーションが是枝映画の
「一見普通の映画のようでありながら観ていると独特の映画であることが分かる」と
いうような差別化にも繋がっている。僕にはそう思えた。
本書を読むと、いかに是枝という方が様々なことを考えてきていることが
良く分かる。こういう経歴と背景と歴史を持つ人が映画を作ることが出来る日本
という場所は決して悪くない。
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