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コメント: 【2021年2刷】■表裏にスレ、キズ、淵に折れ、背表紙に色落ち等があります。■書籍の中には目立った大きな傷汚れは見られず通読に支障はございません。■帯なし。天に小さいシミがあります。
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5歳の子どもにできそうでできないアート 現代美術（コンテンポラリーアート）100の読み解き 単行本 – 2017/2/1

5つ星のうち3.8 13
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評論家から酷評された100作品を取り上げ、現代美術が決して子どもの遊びや単なる新奇な試みではないことを証明します。発表当初は物議をかもした“悪名高い”作品についても、当時の芸術上の思想に影響されて必然的に登場してきた経緯、そして後に与えた影響にも言及。現代美術とそれ以前の美術との本質的な違いが理解できるとともに、鑑賞体験をより豊かにするヒントを数多く得ることができます。

[本書の特色]
●19世紀末から現在までの100人のアーティストによる100作品を取り上げ、創造力の源となったものを解き明かす。
●芸術的な手法とその意味を探り、その作品がどれほど洗練されているか、背後にどれほどの努力が隠されているかに注目。
●コンセプチュアリズムからニューメディアアート、カラーフィールド・ペインティングからフルクサス、ポスト・ペインタリー・アブストラクションからポスト・ダダに至るまで、関連性のあるさまざまな芸術運動を取り上げ、現代美術史の流れの全体像を把握できる。
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  1. 本の長さ
    223ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    東京美術
  4. 発売日
    2017/2/1
  5. ISBN-10
    4808710722
  6. ISBN-13
    978-4808710729
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商品の説明

著者について

作家、歴史家、教育者、アーティストとして幅広く活躍。大人向けから子ども向けまで70冊以上の著書がある。学校では、工芸と美術史を教えてきたほか、幅広い年齢層を対象とした講義や講演を行い、教師や生徒向けの教材の執筆にも携わる。また、自身も画家・イラストレーターとして15年以上のキャリアをもち、年齢やレベルを問わず、あらゆる人を対象にした技法書の執筆を行うかたわら、絵画制作のワークショップを主宰している。

〔日本語版監修〕 1963年東京都生まれ。東京大学大学院人文科学研究科博士課程中退。1990年から1995年までニューヨーク大学美術史研究所に学ぶ。1996年より国立西洋美術館に勤務し、「ピカソ、子供の世界」展(2000年)、「マティス」展(04年)、「ムンク」展(07年)などを企画。2007年より武蔵野美術大学に准教授として勤務、2009年より教授。2011年より2015年まで、同大学美術館・図書館館長。主な監著書・訳書に『キュピスム』(ニール・コックス著、岩波書店)、『アメリカ美術叢書:創られる歴史、発見される風景』(ありな書房)など。

登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 東京美術 (2017/2/1)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2017/2/1
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 単行本 ‏ : ‎ 223ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4808710722
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4808710729
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち3.8 13

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鎌倉御膳
5つ星のうち5.0 タイトルの通りで面白い！
2019年1月13日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
題名通り、どこが芸術家の無邪気と、子供の無邪気が違うのか、現代アートに潜む偶然性の髪を知るにはもってこいの本です。印刷も良かった。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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leafdesign
5つ星のうち3.0 なるほど
2023年7月19日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
そういう解釈をすれば納得です。
役に立った
 レポート
お気に召すまま
5つ星のうち5.0 「現代アート」の全体像を簡潔に示す
2017年4月6日に日本でレビュー済み
最近は「アート」「アーティスト」という呼称がよく使われるが、これは従来の「芸術」「芸術家」という語が指示する対象よりもずっと広い。そして、好んで「アート」という語が使われるようになった理由は、20世紀において「芸術」そのものの在り方が変貌／拡張したからである。だが、その変貌／拡張は、我々が断片的には感じていても、全体像は掴みにくい。本書は、様々なジャンルにわたる「現代アート」の代表的作品100を選んで、写真と丁寧な解説を付けたものである。全体を、(1)オブジェ／玩具、(2)表現／殴り書き、(3)挑発／かんしゃく、(4)風景／遊び場、(5)人々／怪物という5つのジャンルに分けて、それぞれ19世紀末から21世紀の始めまで大きな影響を与えた作品と作家を選んでいる。1893年のムンク「叫び」から、カンディンスキー、モディリアーニ、ピカソ、マグリット、ロスコ、ウォーホル、草間彌生、ルイーズ・ブルジョアなど20世紀を横断して、最後は2010年、女性作家ピピロッティ・リストの下着の展示まで、多彩な作品100から感じられるのは、どの作家も、表現へのやむにやまれぬ強い衝動によって作品を創ったことである。明らかに伝統的絵画の延長にあるもの、生身の人間が演技するパフォーマンス・アート、ただ日常的物体を美術館の床に置いただけのように見えるもの、屋外の巨大なインスタレーションなど、ジャンルはさまざまであるが、意外なことに、それらは作者の「内面の苦しみ」を表現しようとしたものが多いことである。世界大戦で負傷したり、メンタルを病んだ作家もかなりいるし、呻きのような深い苦しみが表現されている批判的な作品が多いことに驚かされた。実際は「現代アート」の広がりはもっと多様なものかもしれないが、芸術が「美」のような肯定的なものばかりではなく「苦」のように否定的なものを表現するようになったところに、「現代アート」が成立する必然性があることが分かる。
20人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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バリ猫
5つ星のうち4.0 わかるようでわからないがおもしろい
2019年7月14日に日本でレビュー済み
「評論家から酷評された１００作品を取り上げ」とあり、ダリ、マグリット、ジャスパー・ジョーンズ等に始まり、ミロ、ジャコメッティ、デュシャン、マレーヴィチなども取り上げ、トニー・クラック、ジャン・デュビュッフェなどに及んでいる。後、初めて聞く作家がほとんどだ。５歳の子どもにできそうでできない部分とは、技術・構成力・意図性という。確かに、作品のこちらに訴えてくる迫力がすごいのだ。人に訴えたいというのが、プロということに違いない。何度読んでもはっきりと意味がつかめない文章も多いが、とにかく面白い。
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