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橘川幸夫

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ロッキング・オンの時代単行本 – 2016/11/19

橘川幸夫 (著)

25

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ロックがいちばん熱かった時代の記録
70年代と今をつなぐメディア創刊物語

1972年、渋谷陽一、橘川幸夫、岩谷宏、松村雄策の4人の創刊メンバーで
スタートした「ロッキング・オン」。レコード会社側からの一方通行の情報を伝える
ファンクラブ的音楽雑誌と一線を画し、リスナーがミュージシャンと対等の立場で
批評するスタンスで支持を集め、いまや音楽雑誌の一大潮流となった「ロッキング・オン」は、
いかなる場から生まれたのか。創刊メンバーの一人である橘川幸夫が、
創刊の時期から約十年の歩みを振り返るクロニクル。
ロックがいちばん熱かった時代、70年代カウンターカルチャーの息吹を伝えるノンフィクション。

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本の長さ

272ページ
言語

日本語
出版社

晶文社
発売日

2016/11/19
ISBN-10

4794969406
ISBN-13

978-4794969408
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著者について

1950年2月4日、東京生まれ。'72年、渋谷陽一らと音楽投稿雑誌「ロッキング・オン」創刊。'78年、全面投稿雑誌「ポンプ」を創刊。その後、さまざまなメディアを開発する。'83年、定性調査を定量的に処理する「気分調査法」を開発。商品開発、市場調査などのマーケティング調査活動を行う。80年代後半より草の根BBS「CB-NET」を主催、ニフティの「FMEDIA」のシスオペを勤める。'96年、株式会社デジタルメディア研究所を創業。インターネット・メディア開発、企業コンサルテーションなどを行う。アーツカレッジ・ヨコハマ(旧神奈川情報文化専門学校)のマルチメディア科を立ち上げプロデュースを行い専任講師。武蔵野美術大学非常勤講師、日本デザイン専門学校講師などを経験。現在、多摩大学経営情報学部客員教授。キーマン・ネットワーク「コンセプト・バンク」を運営。〈著作〉『企画書』『メディアが何をしたか?』『なぞのヘソ島』『一応族の反乱』『生意気の構造』『暇つぶしの時代』『やきそばパンの逆襲』『ドラマで泣いて、人生充実するのか、おまえ。』『希望の仕事術』『森を見る力』ほか共著、編著多数

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 晶文社 (2016/11/19)
発売日 ‏ : ‎ 2016/11/19
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本 ‏ : ‎ 272ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4794969406
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4794969408

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著者について

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橘川幸夫

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'50年2月4日、東京生まれ。デジタルメディア研究所所長。多摩大学経営情報学科客員教授。一般社団法人未来フェス代表理事。'72年、渋谷陽一らと音楽投稿雑誌「ロッキングオン」創刊。'78年、全面投稿雑誌「ポンプ」を創刊。その後、さまざまなメディアを開発する。'83年、定性調査を定量的に処理する「気分調査法」を開発。商品開発、市場調査などのマーケティング調査活動を行う。８０年代後半より草の根ＢＢＳを主催、ニフティの「FMEDIA」のシスオペを勤める。'96年、株式会社デジタルメディア研究所を創業。インターネット・メディア開発、企業コンサルテーションなどを行う。'04年、小規模コンテンツ流通システムとしてのオンデマンド出版社「オンブック」を創業。'06年、文部科学省の「新教育システム開発プログラム」に「ＯＤＥＣＯ」が採択され、開発・運用。'07年、「教育CSR会議」を立ち上げて、企業・社会と公立学校をつなぐための回路作りを推進。'08年、「インターネット時代の新体詩運動」として「深呼吸する言葉ネットワーク」を推進。原稿執筆、講演など多数。

＜著作＞

『企画書』（'80/宝島社）『メディアが何をしたか？』（'84/ロッキングオン社）『ナゾのヘソ島』（'88/アリス館）『一応族の反乱』（'90 /日本経済新聞社）『生意気の構造』（'94/日本経済新聞社）『シフトマーケティング』（'95/ビジネス社）『21世紀企画書』（'00/晶文社）「インターネットは儲からない！」（'01／日経BP社）『暇つぶしの時代』（'03/平凡社）『やきそばパンの逆襲』（'04/河出書房新社）『風のアジテーション』（'04/角川書店）『自分探偵社』（'04/オンブック）『ドラマで泣いて、人生充実するのか、おまえ。』（'08/バジリコ）『森を見る力』（'14/晶文社）『ロッキング・オンの時代』（'18/バジリコ）ほか共著、編著多数ほか共著、編著多数

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70年代初期の若者文化の香り

2020年4月17日に日本でレビュー済み

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ロッキングオン創刊４人組の、それぞれの著者を読み合わせることにより、当時の空気の匂いをよりハッキリと捉えられた気がしました。
個人的には渋谷陽一氏のものを一番多く読みましたが、この本にはアルコールやそれに纏わる交遊関係など渋谷氏のものには出て来ない世界が描かれ、とても楽しく読めました。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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アラ60トライアスリート

高校、大学時代を回想

2020年5月11日に日本でレビュー済み

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1976年くらいから愛読したロッキングオン。懐かしく読みました。知らない話が多くあり、面白かった、です。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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bavarois

浮かび上がる、ロッキング・オン史

2016年11月23日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

本書の著者は時代性とメディアをテーマに定期的に活動報告となるような単行本を出し続けてきており、日常的にネットで情報発信するようになってからも30年近い。

導入部から前半部分の母体となっているのは2012年に小説として公開された有償テキストで、以降の部分も改めて「ロッキング・オンの時代」として書かれた有償テキストが母体であり、それぞれに収録されているエピソードには、かねてからネット等の通信で既読感のあるものが多い。著者から直接話を聞く機会があった者であれば、軽妙な名調子に乗せられて聴いた覚えがあるエピソードもあるだろう。

本書では、それらがエビデンスとなる資料（掲載原稿や売れ行き調査データや写真など）とともに時系列的にノンフィクションとして説明的で抑制的な表現でまとめられている。

ところで、ロッキング・オンのいわゆる創刊4人組を生年順に記すと次のとおり（括弧内は生年月日）。
岩谷宏（1942.1.6）、著者（1950.2.4）、松村雄策（1951.4.12）、渋谷陽一（1951.6.9）。

つまり、ロッキング・オンは、渋谷陽一が20歳のときに創刊した雑誌であるが、渋谷陽一からすれば中心となったスタッフは２人の年上と１人の同い年のメンバーだったことになる。その事実だけでも時代のせいにしたくなるようなことなのだが、それがどんな時代だったのかについては、当時を知らない世代には見当をつけ難いところがある。

本書で語られている70年代のロッキング・オンの成長過程について、渋谷陽一は1979年6月に刊行した初評論集、ロッキング・オン増刊「メディアとしてのロックンロール」に収録の書き下ろし原稿にまとめている（後に単行本「音楽が終わった後に」に収録）。

37年経ち、渋谷陽一の１歳（学年で２つ）上で時代性に敏感なスタッフによって書き記されたもうひとつのロッキング・オン史という位置づけもできる。

先述の渋谷陽一の著書を併せ読むと（過去に読んでいると）、描写の細部が相補的となって、ロッキング・オン史が立体的に浮かび上がってくるようなところがある。個人的には、ロッキング・オンや渋谷陽一の著作だけでは判然としていなかった部分が、本書の何気ない表現によって明らかになった気がしたところがいくつもあった。ありがたいことである。

少々残念に思ったのは、隔月刊であったことの時代的な意味合いと月刊に変わったあたりの経緯や誌面の特徴がよくわからなかったこと。また、本書では、ロッキング・オンの赤字が解消されていったプロセスも見えてこないが、おそらくそれらは密接に関係しているし、何よりも当時の時代性を反映する結果だったのではと想像する。１つ章立てして扱ってもよかった部分ではないかと思う。

22人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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某（バカ）

ロッキングオンの創刊に関わった最重要人物による創刊当時の回顧録

2016年11月21日に日本でレビュー済み

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ロッキングオンの創刊に関わった橘川幸夫（きつかわ　ゆきお）氏の回顧録。
通読して感じたのはロックをただ聴くだけではなく、ロックを通して自分や社会を見たり、自分や社会を変えようとした時代に、人生の主役はあなた自身である、と言おうとした雑誌として創刊されたのが、ロッキングオンだったのではないかという感慨でした。創刊当時は創刊に関わった著者と渋谷さん松村さん岩谷さん三人とも出版の事を全く知らないど素人で雑誌のデザインとか流通業界に渡りをつける事なども全てゼロから始めたという、最近のインディーレーベルの魁とも言える雑誌作りだったそうで、その当時の四人の野心や熱気が伝わってきました。ただ、本書の著者である橘川さんだけはかなり醒めた視線で雑誌を作っていたという感じが行間から匂い立ってきました。それと、当時ロックと漫画がカウンターカルチャーになりつつあったその創世記の現場の事情が詳しく書かれていて実に興味深かったです。批評も最近の物と比べると難解や韜晦な物が多かった様で、橘川さんが書いた当時の批評も再録されてますが、全く理解できませんでした。また９０年代に増井さんの指揮の元に狂騒状態になるロックの現場に繋がる道筋をつけた模様がよく判り楽しめました。
個人的には増井さんが編集長になり、指揮した９０年代の回顧録は当時リアルタイムで読んでいたのでシンクロニシティを感じましたが、本書の場合はその直前までの道のりが書かれているので、増井さんの回顧録とは少し違う興奮を覚えました。本書も増井さんの本も楽しめましたが、若干増井さんの回顧録の方が面白かったですが、これは読み手の感性によって変わると思うので、どちらも面白い事は事実だと思います。
それと、著者の橘川さんは７０年代から現在のSNS等を予見した雑誌の編集や仕事もされていたそうで、その尖鋭性にも驚かされました。やはり、私みたいな凡人とは位相の違う方だったのだなと思います。
ロッキングオンに興味のない人でも楽しめる回顧録。是非ご一読を。

16人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ぶらうにい

貴重な回顧録だが全体として不満

2017年4月9日に日本でレビュー済み

かつて購読していたRO誌の懐かしい名前に惹かれて読んでみました。創刊メンバーたちの生々しい描写は、当事者でなければ書けないものですし、渋谷さん、岩谷さんの当初からの方向性の違いはなるほどなと思いました。そして今に至るまで交流が続いているメンバーたちの〈その後〉が語られるのも興味深い。筆者らがROを離れる際のエピソードも、実に渋谷さんらしいものだなと思いました。ということで貴重な情報は多々あるのですが、読物としては不満が残りました。無い物ねだりですがもっときちんと遡って具体的な情報を確かめて、みっしりとした読物に仕上げてもらいたかった。途中で挟まれる筆者自身の文章など、筆者自身に目を向けた部分には正直興味が持てませんでした。岡崎京子がらみのエピソードとか。というわけで、以前の増井さんの本と同様に、興味深い内容を含むが、本としては不満というところになってしまいます。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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TaHi

青春

2017年8月16日に日本でレビュー済み

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大学の頃出会った思い入れのある雑誌。10、20代頃の気持ちと重なる部分があるように感じた。

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karigari

ロッキンオン創成期

2017年7月31日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

ロッキンオン創成期、皆若く青くロックだ。個人的には岩谷教の信者だったので氏の若い頃の話が興味深かった。投稿誌ポンプも懐かしい。就職と共に本誌を読むこともなくなったが、批評を読むことの面白さを教えてくれたのは紛れも無く本誌だった。後年仕事関連のIT系の技術本で岩谷氏の名前を見つけて衝撃を覚えた記憶がある。え”Javaとかやってんだ！

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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（*＾ワ＾*）

今もなお受け継がれる、rockin`onの歴史。

2022年12月9日に日本でレビュー済み

そのrockin`onの創設時の奮闘を、立ち上げ時の一人だった橘川幸夫氏の目線で描いた一冊。

文字通り「右も左もわからない」、ただ、ロックに対する情熱、愛情を世間に発表したいという熱い想いだけで行動し続けるrockin`on初期編集部のメンバー。

書店に直接「雑誌をおいてもらえませんか」と交渉している辺りは、かなりリアル。
立ち上げ時の彼らは日販、トーハンという出版業界なら当然通らなければならない会社すら知らずに、雑誌を作ってから、必要な過程を知っていく。

まさしく若者の無知ゆえのエネルギーで躍進する姿は、読んでいて感銘を受けた。

パッと見、地味な本に見えるけど、中身はとても凝縮されていて、当時の東京の雰囲気とかも感じられるし、rockin`on好きならお勧めの一冊です。

しかし、こう書いておいてなんなんですが、私はrockin`on(特にJAPAN)は、昔からあまり好きな雑誌ではありません。
(なぁんで、こう、音楽を理屈っぽく捉えるかなぁ？)と、昔から敬遠していた気がします。

もちろん私も、若かりし頃はrockin`on買ってました。
JAPANなどは図書館にもおいてあってので、借りて読んだりしていました。
rockin`on社から出版された書籍も買っていました。

だけど、読んでいて(なんか、違う)と思わされるのです。
ライターが書いている内容は、ライターにとっての「ロック観」であり、とうぜん我々一般リスナーとは異なります。
rockin`onの記事は個人の想いで書いている気がするのです。
本書でも書かれている通り「ロックによって、自らを定義づけている」という観点で書きすぎているのかもしれません。

本書のライターの抜粋記事も(三島由紀夫、大江健三郎が書いてるんすか？)と、思わせるくらい思弁的な「ロック観」に感じてしまいます。

(じゃあ、なんであんたは、この本を読んだんだよ？)と思われるかもしれません。
私はrockin`on主催の「ROCK　IN　JAPAN」や「COUNTDOWN　JAPAN」が好きで、その想いで読んでみたのです。
上記のフェスは素晴らしいフェスだと思うのです。

しかし、フェスと雑誌は、違います。
フェスは「体感」であり、雑誌は「読むもの」です。

読みものとしてのrockin`onは、いまだに少し苦手意識があります。
しかしフェスは最高。
このギャップに、未だに慣れない、多少違和感を抱いてしまう自分がいます。

しかし、これは私の胸の内の話し。
本書は、読めてよかったです。

rockin`on創設時のメンバーは「金のために」雑誌を作ったわけではなく、本当に純粋な衝動でrockin`onを作ったのだなぁ…と、感銘を受けました。

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