僕自身は押井氏の作品の大ファン、いわゆる信者と呼ばれる類の人間なのですが、
同時にゾンビ作品をこよなく愛する人間であり、小説を愛好する人間でもありますので、
｢ゾンビ作品」という部分で客観的にレビューしていこうと思います。
これから読んでみようか迷っている方に少しでも参考になれば幸いです。
今回、｢ゾンビ」という押井守にしては珍しい（本人はスプラッターやホラーは嫌いと公言している）ジャンルを扱っているのですが、
嫌いと言ってるホラーやスプラッターをいかに小説のかと思いきや、
｢何をするわけでなく、ただ徘徊するだけ」という文字通り、｢歩く死体」としてゾンビを描いています。
作品はその｢歩く死体」＝｢死を生きる存在」即ち｢死者」として、尊厳を持って彼らを日夜、狙撃銃によって葬る男の独白によって構成されています。
ある日突然、死が否定された世界……というのはゾンビ物のお約束ですが、普通のゾンビものと違うのは所謂、｢ゾンビ汚染（ハザード）」によって文明が荒廃した世界でなく、
歩く死者たち（即ち｢死」）と向き合わなければならくなったがゆえに、結果的に起きた｢モラル汚染（ハザード）」によって人類が自壊してしまったという部分でしょう。
なので、この作品の主人公はサバイバルをするわけでもなく、ただ世界に一人取り残され、毎日決められたノルマに従って死者を狙撃して殺して回るだけ……
つまり、血脇肉踊るサバイバルストーリーを期待すると、まっ先に肩透かしを食らうことは間違い無いでしょう。
作中で語られる内容は、専ら｢死」に関係するもの、つまり｢死生観」であり、人類が死にどのように向き合ったが大半を占めています。
そして死に一番近い存在といえば戦場の兵士であり、彼らが如何にして｢人を殺す」という部分克服していったかという歴史が延々と語られていきます。
なので作品の3分の2が薀蓄であり引用です。
これに加えて狙撃の薀蓄も延々と語られていくので、正直、途中ゾンビものでなく狙撃ものではないかとさえ思いました。
押井氏の作品は、今までもこうした薀蓄と引用によるものが多かったのですが、
大半は劇中の会話の中で語られる……つまり物語の進行と同時に語られるパターンが多いが故に情報量が多くとも決して退屈せずに面白く読めたわけですが、
今回は主人公の独白によって進められているので、如何せんこの辺は押井氏の小説や薀蓄が多い作品を読み慣れてない方からすると、飽きて疲れてしまうかもしれません。
この部分は客観的に見てマイナスといわざるを得ない……
と言いたいところなのですが、この膨大に語られる薀蓄が最後に繰り広げられる展開における主人公の行動の理由に大きく繋がっていくので、実は決して無駄な部分というわけではありません。
全体を通して言えることは、｢人間は如何に死を遠ざけてきてしまったか」という事に尽きます。
これはそっくり、ロメロの｢ゾンビ」以降、無数に作られ続けたゾンビ作品に対する押井氏のひとつの回答とも言えるかもしれません。
ジョージ・A・ロメロの作り出した｢ゾンビ」は無数のフォロワーを生むことになりましたが、残念ながら彼が描いたゾンビに対する見方までは誰も模倣することはありませんでした。
ロメロのゾンビ四部作が、他の無数のゾンビ作品と大きく異なるのは、ロメロのゾンビは｢モンスター」でなく実は｢人間にとっての他者である」ということに他なりません。
つまり、｢生者」に対する｢死者」という構図こそ、ロメロのゾンビの本質と言ってもいい。
多くのゾンビ作品が生まれた理由は、ゾンビが｢元が人であった存在」でなく｢モンスターになった死体」という設定に皆飛びついたに過ぎません。
故に、ゾンビは障害であり、排除すべき存在として今まで描かれてきました。
しかし、ロメロの作品では実はそのことを決定的に否定しています。
ゾンビ……｢動く死体」は果たして怪物なのか?
これがロメロのゾンビ四部作の結論と言ってもいい。
ゾンビ作品が大量にあふれる昨今、しかし、どれもがロメロのフォロワーの領域から出ることが出来ず、すでに頭打ちの感は否めません。
そのどれもが｢生者のサバイバル」に終始しているからなのですが、押井氏はその部分を全面否定するところから始まっています。、
｢生」でなく｢死」から人間の有り様を語ることで、多くのゾンビ作品が最後まで模倣できなかったロメロのゾンビの本質を押井氏は見事に捉えた様に思います。
今までのゾンビ作品からすると、少し異質な内容であり決してエンターティメントな作品ではありませんが……
ゾンビに対する新しい｢価値観」を定義して見せることで、頭打ちになっている現在のゾンビというジャンルのひとつの打開案がこの作品には描かれてると僕は思っています。
薀蓄の多さ、盛り上がりの無さに☆ー１
出来れば押井氏のファン以外にこそ読んで欲しいと、切に願っております。
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