この本に関しては特に迂闊な事を書く訳にはいかない。自分が生まれて初めて読んだ音楽評論だったからだけでなく、自分の人生を変えてしまった本を、40年振りに再読して、単純な一言などには出来ない。
そう肩肘張らなくても、単純に吉田秀和と好みの違いからいまだに聴いていない曲も結構ある。
だが春の祭典、ヴェーベルン、フォーレの室内楽など、私に一生の宝物を教えてくれた恩人は紛れもなく吉田秀和である。
たとえハンス・ホッターの歌うシューマンをYou Tubeで初めて聴き、まるで浪曲みたいとか思っても、年齢差が50歳もあるんだから仕方ない…と思う事にする。
只、吉田秀和は後年じつはジョン・レノン初めビートルズやハードロックに限らず幅広く聴いていたらしい事が、晩年の著作から垣間見えるのも事実。
数えで白寿で亡くなる1世紀生きた人は、最期の瞬間なにを想うものだろうか?
ベートーヴェンの嬰ハ短調op.131(14番)のカルテットに嵌った時には、吉田秀和が本書冒頭に書いた事などとうに忘れていたが、別の処で、多分レコード藝術だが、ラ・サールカルテットを激賞してあり、薄いカルテットのスコアを覚える程見ながら聴いた。
…あくまで視覚的記憶だが、この曲始め幾つかの曲はいきなり途中で聴いても直にスコアの当該頁を開ける…
どうせ眺めてるだけだろ、と友人や親族に言われて諦める事はない。
二十歳のころ、せめてベートーヴェンとブラームスとマーラーだけでも、レコードを聴きながらで良いのだ。アタマに叩き込んでいたら…
このレビューを読んでいる若いクラシックファンの方で、教師や親兄弟の言うことは無視して、好きな曲のスコアに没頭して欲しい。聴きながらスコアを繰ることが出来たら、続けていればきっと指揮者になれる。周りが才能がないと言うのに従ってはいけない。才能に限界というものはない。
少しドラゴン桜みたいだが。
ベートーヴェンの最後のピアノ・ソナタの章を読むと、日本は100年前のほうが余程豊かだったと思わずにいられなくなる。
ペーターズ版のベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集のパートⅡの黒表紙を大切に持ち帰り、知らないソナタを自ら手探りで、遊んだ…
ベートーヴェンの後期のピアノ・ソナタと遊ぶ事を許すピアノ教師が令和21世紀の現代に果たして存在するだろうか?
突拍子もないと笑って貰って構わないが、のだめカンタービレでもなければ有り得ない。
のだめカンタービレのハリセンは吉田秀和の体験した大正デモクラシーの真逆である。あれが最悪のミリタリーレッスンなのだ…
千秋先輩だからタンカを切る事もできようが、私の周りのアマチュアピアノ弾きで、皆ハリセン的ミリタリーの洗練を受けていない人を見たことがない。
ショパンやバッハに通暁していても、ベートーヴェンの第4やブラームスの第2協奏曲を知らないピアノ歴半世紀の知人。可哀想に…
フォーレの第2ピアノ五重奏曲はホントに素敵な曲だ。だがこれも本書上梓直後フランスのアーティストが入れたフォーレ室内楽セットを日曜日午前の番組で取り上げたから愛聴するようになった。
そこでもベートーヴェンの晩年のカルテット以外で、人類が音楽藝術に於いて最も遠くに到達したのはこのフォーレの晩年の室内楽しかないと言及しており、まだまだクラシックのベーシックなレパートリーすら知らない自分には見当すらつかなかった。…只、フォーレの晩年の全聾はベートーヴェンと逆方向から、即ち両側から難聴が進んだと放送でコメントがあったのは忘れようがない。
又この章の空襲に備えてブリキの箱に大切にレコードを仕舞って土中に埋め、終戦直後掘り返す話も貴重な証言。
そこでベートーヴェンのレコードが高くて第九は中古で買った等という話が出てくる。
格安BOX-CDに馴れた21世紀の若い世代には判りにくいと思うが、これは1950年にLPが出現するまだ5年以上前の空襲が激しくなり日本が敗色濃厚になった昭和19〜20年(1944〜45)の時代の哀しい歴史的エピソードである。
まだ枚数がやたら多いSPレコードの時代。
第九以外のベートーヴェンの交響曲がSP4〜8枚組の頃、第九は10枚組、ワルキューレ全曲は70枚以上要した。
何か朝の連ドラに出て来そうな話だが、連ドラが吉田秀和の世代の記録をもとに時代考証をしてきたのである。
音楽好きなら大切なレコードやディスクを自分が生きて掘り返すかどうかも判らず庭に穴を掘る気持ちは痛いほど判るのではなかろうか?
…まるで楽しみにしていたコンサートチケットを払い戻した去年に通ずる話だと思った。
9月から本当に定期公演は再開されるか心配するのと似ている。まさか去年の4〜6月に払い戻す時、今年(2021年)五輪が無観客になるとは思わなかったように、昭和18年では、東京大阪が焼夷弾で一面焼け野が原になり、広島長崎が…
と予測する事は不可能である。
話かすっかり深刻になった。
本書を初めてお読みになる吉田秀和読者の方々、是非ストラヴィンスキーの春の祭典を読んでほしい。
友人の妹に対する…淡い…せつな過ぎる…
大正浪漫華やかなりし。
いや、これ以上はネタバレなので書きません。
是非お読みください。
私がこれを読んだのはまだ中2で14歳だったから、この先いずれ大失恋もするのかなあ…などと呑気に憧れるだけで済んだが。
そして春の祭典を、まだ聴いたことがなかった…
当時の吉田秀和青年の恋敵が既にストラヴィンスキーはもう古い。これからは6人組の時代だと発言しているのには驚く。
片山杜秀が大澤壽人のCDを復活リリースした時も、大正デモクラシー期の日本の俊才がどれ程洗練され、世界のトップを疾走したか。
それらは滝廉太郎以来、営々と培われた西洋音楽事始めに始まり、大戦の中断を経て武満徹らに受け継がれ今日に至る事を、戦後文部省検定教科書で全く教えて来なかったツケが、クラシック音楽に於けるテクノロジー偏重と相まって、如何に音楽藝術(と教育)を詰まらないモノにしたか余りあるのだ。
NHK、民法問わずクラシックバラエティ番組で、余りにも初歩的なプログラムからスタートせざるを得ないのには忸怩たる思いがあるが、残念ながら隗より始めるしかない。
本書を始め、吉田秀和全集は音楽を愛する全ての人々のバイブルであり、基礎的教養であり…福音である。
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