古典新訳文庫のコンセプト「いま、息をしている言葉で」を体現した訳。原文を読んだことがないので客観的な評価はできないけれども。
あなたが四十代男性で、十代女子と同居することになったら？
主人公のビグア大佐は、大柄な引き締まった体つきをしている。動作もきびきびと軍人らしいのだろう。ミシン仕事とギター演奏が得意。マテ茶を愛飲する。
妻あり、子供なしだが、貧困、ネグレクト、愛情飢餓の状況に置かれていたよその子供たちを自宅に連れてきて一緒に暮らしている。心優しい人物だ。
ところが、あるとき十代の少女を引き取ることになり、四十代男、悩ましい日々が始まる。
その懊悩ぶりの描写を、永田訳と澁澤訳で比べてみる。ちなみに、澁澤訳は→
澁澤龍彦訳 暗黒怪奇短篇集 (河出文庫)
大佐は部屋に入ると内側から鍵を締める。ポケットからセーム革を出すと、家具や置物をこっそりふきはじめた。（永田訳）
彼は部屋に鍵をかけると、ポケットから取り出した羚羊の皮で、そこらの家具やこまごました品物を、ひそかに愛撫しはじめるのだった。（澁澤訳）
同居している十代少女が出かけている間に彼女の部屋の中をあちこち撫でている主人公四十代男の、密やかなフェティシズムの場面。
「愛撫」という訳語はちょっと押しつけがましい気もする。
ただ、主人公が手にしている薄いなめし革のヌメッとした感触を読者が思い浮かべられるかどうかを考えると、「愛撫」と訳すのもあながちやり過ぎとはいえない。永田訳だとうかつな読者は清掃の場面と勘違いするだろう…そんな人いないか_m(_ _)m
って顔文字を使っておいてあれだけど、
大佐は言葉の最後に「？」をつけたらいいのか「！」をつけたらいいのか、わからなくなってしまった。（永田訳）
やりすぎでは？
〈原文もこうなの？〉
澁澤訳の方が落ち着いた感じ。
彼はこの言葉に疑問詞のアクセントを付けるべきか、それとも詠嘆の調子を与えるべきか、思案に迷うのだった。（澁澤訳）
永田訳の平易さを印象づける部分を比べてみる。
まったく素の顔というのは、すぐに見ているのがつらくなるものである。（永田訳）
顔というものは、それも特にまったくの素顔というやつは、容易に猥褻なものになり変るのではなかろうか？（澁澤訳）
さらに、
少女のまだ小さくいびつな魂は自分にふさわしい大きさ、そして品格を求めていた。そんな魂を乗せ、タクシーはすいすいと十五区を横切っていく。（永田訳）
まだ成熟しきらない、ほんの小さな彼女の魂は、いま、快足を駆って十五番区を走っているこのタクシーのなかに、その真の次元と性能とを探しているかのようであった。（澁澤訳）
環境が変わることへの期待を抱いているであろう少女の心理なのだが、次元と性能…？ 澁澤訳は昭和30年頃のものらしいのだが、その時代には次元と性能という語が何らかの象徴的な意味を持っていたのだろうか？
そして次に、２つの訳を比べて不思議に感じ、また翻訳で読むことのある種の恐さも感じさせる個所。
食事に出たグリュイエール・チーズを大佐が皮ごと食べたときは、皆、ぞっとしたものだ。あんなに堅い部分、皆が捨てる皮の部分まで食べるなんて、いったいどういう人なんだろう！（永田訳）
食卓に出されたチーズをパンの皮などにつけて食べたりしている大佐を見ると、子供たちはほんのすこし彼が怖くなるのだった。あんな、人の食べない堅いものなんかを、なぜわざわざ食べたりするんだろう？（澁澤訳）
「堅い皮」を永田はチーズの皮とし、澁澤はパンの皮にしている。これはニュアンスの問題ではなく、事実に関する食い違い。単なる想像だが、たぶん原文には「グリュイエール・チーズ」も「パンの皮」も出てこないのではないだろうか。
おそらく澁澤訳の時代は現在と違ってグルメ情報が容易に入手できず「堅い皮を持つチーズ」自体が知られてなくて、パンの皮が堅くなることからパンの皮としたのではないか（文法的にどうなるのかわかりませんが）。そんなふうに時代を反映しているような気がするのですが、どうなんでしょう？
それにしても、本書を読んで改めて思うのは『海に住む少女』で、孤独や暴力を淡々としたですます体で訳していたのは童話の残酷性に通じる戦略的な訳だったのかなということです。。
梅崎春生が賢治童話のですます体で作品を書いてスランプを脱したという話を思い起こさせます。
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