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憂鬱と官能を教えた学校 上---【バークリー・メソッド】によって俯瞰される20世紀商業音楽史 調律、調性および旋律・和声 (河出文庫 き 3-1) 文庫 – 2010/5/1

4.4 5つ星のうち4.4 49個の評価
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20世紀中盤、ポピュラー音楽家たちに普及した音楽理論「バークリー・メソッド」とは何か。音楽家兼批評家=菊地成孔+大谷能生が刺激的な講義を展開。上巻はメロディとコード進行に迫る。
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  1. 本の長さ
    373ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    河出書房新社
  4. 発売日
    2010/5/1
  5. 寸法
    10.5 x 1.4 x 14.9 cm
  6. ISBN-10
    4309410162
  7. ISBN-13
    978-4309410166
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商品の説明

著者について

ジャズ・ミュージシャン/文筆業。

1972年、青森県生まれ。批評家、音楽家。sim、masなどのバンドに参加し、日本のインディペンデントな音楽シーンで活動を行う。著書に『持ってゆく歌、置いてゆく歌』、菊地成孔との共著に『M/D』ほか。

登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 河出書房新社 (2010/5/1)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2010/5/1
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 文庫 ‏ : ‎ 373ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4309410162
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4309410166
  • 寸法 ‏ : ‎ 10.5 x 1.4 x 14.9 cm
  • カスタマーレビュー:
    4.4 5つ星のうち4.4 49個の評価

著者について

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  1. 菊地 成孔

    菊地 成孔

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  2. 大谷 能生

    大谷 能生

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    1972年生まれ。批評家、音楽家。96年～02年まで音楽批評誌「Espresso」を編集・執筆。様々な雑誌、webへの執筆・寄稿を行い日本のインディペンデントな音楽シーンに深く関わる。

    2004年9月、菊地成孔との共著『憂鬱と官能を教えた学校 【バークリー・メソッド】によって俯瞰される20世紀商業音楽史』（河出書房新社刊）を上梓。2004、2005年と同氏と共に東京大学教養学部にて講義 を担当。『東京大学のアルバート・アイラー 歴史編』『同 キー ワード編』（菊地成孔・大谷能生／メディア総合研究所）として書籍化される。他に、『日本の電子音楽』（川崎弘二著 大谷能生協力／愛育社）、『200CDジャズ入門200音楽書シリーズ』（200CDジャズ入門編纂委員会編/学習研究社刊）等。2007年9月に月曜 社から初の単独批評単行本『貧しい音楽』刊行予定。音楽家としては、sim、masなど多くのグループに参加。2006年12月にはソロ・アルバム『「河 岸忘日抄」より』（原作：堀江敏幸）をHEADZからリリース。その他さまざまなセッションで演奏を行っている。

    2007年には待望の第一批評集『貧しい音楽』（月曜社）を上梓。

    2008年には 菊地成孔と共著で待望の『M/D マイルス・デューイ・デイヴィスIII世研究』(エスクアイア マガジン ジャパン)を発表。

    また、2008年には 第二批評集『散文世界の散漫な散策　二〇世紀の批評を読む』(メディア総合研究所)も発表された。

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上位レビュー、対象国： 日本

jtケン
5つ星のうち5.0 憧れのバークレーでは何を勉強するの？
2022年3月5日に日本でレビュー済み
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ジャズマンにとって憧れのバークレー音楽学校。以前ボストンに行った時にたまたまその前を歩いたことがあったな。そのバークレーでどんなことが教えられているのかが書いてあります。書いてあると言っても私には最初くらいはわかるものの段々とわかりにくくなり、下巻に到達するまでもなくチンプンカンプンでした。頭が拒否している。こんな難しいことをジャズマンは理解しているのか。すごいな。頭がいいな。私にはとても無理です。そもそも私はピアノのミとソ、シとドの間に黒鍵が無い理由がわからないでピアノを毎日弾いている。しかし、この難しい本には何か惹かれるものがあります。音って実に不思議なものなんですね。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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 レポート
くくくくままま
5つ星のうち5.0 本格的に学びたくなる。
2019年7月19日に日本でレビュー済み
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　著者が、映画美学校で行った連続講義「音楽美学講座・商業音楽理論史」を文章化したもの。「図式的にまとめれば、バークリー・メソッドとさえ言えないくらいの、汎用性が一番高い音楽理論を、あくまで叩き台にして、ものを考える本(p.368)」とのこと。　
　著者は講義の冒頭、この授業は「いろんな音楽がどのようにできているのかを分析して演奏できるようになる……ことを目的とした実学の授業」と「教養の授業、つまり二〇世紀商業音楽ってのはどういう歴史の中で成立したのか、っていうような、いわゆる音楽史を学ぶ授業」の２つの内容を持つと言う。
　その二分法で言えば、最初のうちは「教養」の部分が多く、それも「なるほど」感が多々あったが、「実学」部分が増えてきたら、その「音程その他の全てを数字に置き換えて、あらゆる和声進行と旋律のヴァリエーションをメカニカルに考えていく(pp.19-20)」バークリー・メソッドの「理路整然ぶり」（著者の説明もいいのだろう）に私はハマった。バークリー・メソッドについて著者は「旋律・和声に関する鍵盤上のパズルゲーム(p.300）」と表現しているが、まさにパズルである。
　カバーに「知的興奮に満ちた伝説の講義」とあるのは嘘じゃない。
　「バークリー・メソッドはごく初期のものを教えるだけでも、しっかり誠実にやると、最低三～四年はかかる(p.368)」とあるから、本書は入門の入門の入門くらいなのかもしれないが、次は入門の入門ぐらい学びたくなる。
10人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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ymzktktk
5つ星のうち4.0 わかった気持ちになれる本。
2017年5月26日に日本でレビュー済み
菊地成孔氏は個人的な音楽趣向で言うとあまり好きではなく、なんか結局日本のジャズってどれもフュージョンみたいに聴こえるよな、というくくりの中の、90年代ってこういう音が流行ってたよな、という人でしかなくて、とかいいつつあんまりアルバムも聴いてなかったりする、アルバム2、3枚でもういいかなと思ってしまったような方ではあるのですが、いろいろなところで文章を目にする機会があり、そういうこともやってる人なんだな、とぼんやり思っているうちに、この本を読む機会があったので、書いている内容はどんなことなんだろうと思い読んでみました。

バークリーという、ドラび◯お氏のブログなんか読んでると「終わってる音楽」「くそ」などとボロカスに言われている音楽学校のカリキュラムをベースに、そのガッチガチにコードとか音程とかが理論化されたものが何故ここまで崇められてきたのかというその歴史的な話や、その崇められている理論というものは実際のところどのようなもので、それはほんとに「正解」なのか、といったようなことがディレッタント風というか、本当に信じていいのかなあ・・というような軽いノリでいろんな分野のアレコレも引用しつつ、ポストモダン風といえばかっこいいのでしょうが、様々な音楽の歴史の中で発展してきた音楽理論がアメリカという人種のるつぼ、音楽的にも多様性のるつぼの環境の中でバークリー・メソッドという形に集約し、またその中で進化していく中で最終的にはより広い音楽の世界に再分解されていった、みたいなことが上下2巻にわかれて実に説得力ありげに書かれています。

僕は音楽を聴くのが好きで、たまに遊ぶ程度に楽器も触るのですが、このコードとか音程とかいう仕組み、そもそもなんでドレミファソラシドなの？という部分がずっとわからなくて、それがわからないのにコードなんか覚えても仕方ないじゃないか、と思いながらどうせ理解できないんだろうな、と勉強すること自体をあきらめていたのですが、そのあたり上巻にしっかりと「音韻情報」と「音響情報」みたいな音楽における音の二面性の話から丁寧に書かれていて、それがわかっただけで自分には収穫でした。

コードの話になるともう「わからないけどたぶんそうなんだろう」、下巻のモードの話にいたってはぼんやりと「譜面に書くとこうなるけど、逆に譜面に書くからこうなるだけで、実際はもっと自由な世界なんだろうな」という感じがわかるだけで、怪文書を読んでいるような気持ちになりましたが、それでも上巻の旋律・和声くらいまでの内容はこういう話をわかりたい、という音楽好きの方には一番わかりやすいような気がします。僕はiphoneにGarage Bandが入っていたので、そのキーボードで図面のピアノ譜を押さえたりしながら読みました。

星ひとつのマイナスはやはりこの人の語り口と信用できなさがやっぱり苦手なのと、タイトル通りわかった気持ちにはなれたけど・・みたいな、講義録というだけあって、結局言いたいことが何なのか、本としては特にないんじゃないかという部分、あと巻末の対談がたぶんこの人のファンの人以外にはそんないらないんじゃないかと思ったので、その部分です。
10人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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村松　敦
5つ星のうち5.0 目からうろこの商業音楽史
2018年8月23日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
バッハからバークリー、MIDIへの商業音楽史の流れと旋律、和声の音楽理論が実音源の紹介とともに解説されている。youtubeで音源を聞きながらの読書は、講義を聞くようで臨場感に迫る。東大のアルバートアイラーの講義本よりリラックス感のある筆者の語り口は良質の時間を過ごせる一品となった。ちなみに下巻は書店で購入済で、上巻が探してもないので、「ない時のアマゾン」となった。
5人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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宮本康夫
5つ星のうち5.0 このような本は、他にありません。
2014年2月24日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
コードは、楽譜でメロディより親しいものだと思います。
楽譜の読めない私のような者には。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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その他
5つ星のうち3.0 素人には難しい
2022年1月19日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
扱っている内容は面白いですが、言葉遣いがかなりラフなので、素人には難しいです。

例えば、平均律がデジタルで純正律はそうではないというようなことがあまり説明なく書いてあります。平均律であろうと純正律であろうとどっちもデジタルである（特定の周波数（音）しか考えないという意味）と言う捉え方もあると思うので、なんというかどういう意図で平均律がデジタルと言っているのかが分からなかったです。また他にも例えば、平均律は隣り合った音の差が等しいとありますが、隣り合った音の周波数の比が等しいというのが一般的な捉え方だと思います。

こういったちょっとむずかしい表現が散見されます。音楽の表現に精通している方は捉えられると思いますが、僕のような素人の方はには捉え難く、混乱する恐れがあると思います。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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A.N
5つ星のうち5.0 おすすめです。
2013年6月15日に日本でレビュー済み
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『東京大学のアルバート・アイラー』を読んだ流れでこちらも購入しました。著者の幅広い音楽の知識と経験、時折はなしが横道にそれるくらいのユルさとその豊富なマメ知識満載の興味深い著書となっております。一見堅苦しくとっつきにくそうなイメージの本でしたが、いままで数々の音楽理論書を購入したけど本棚のコヤシになっている方（自分がそうだったんですが。。）にとってはこの本はかなり活気的な著作物だと思います。いきなり本格的に理論的なことを始める前に読むものとしては非常に最適なんです。他のバークリー・メソッド的な内容の理論書もいままでは、とっつきにくくへんに苦手意識を持っていましたが、これを読む前と後では頭に入ってくる度合いも随分改善されたのではと実感しております。（あくまで個人的な感想ですが。）やはり他の著者の本も読みたくなりました。
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kirin70
5つ星のうち5.0 文庫でよむ音楽理論。JAZZ初心者に最適。
2010年6月17日に日本でレビュー済み
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JAZZを始めたいと思ったときにまずぶつかるのが、テンションだのドミナント・モーションだのケーデンスだのという耳慣れない言葉と音楽理論である。ロックやJ-POPは不要だった理論を学ぶことが大きなハードルとなり、なかなかなじめない。特に年を取ってから、勉強するのは大変である。本書はアメリカのバークリ音楽学校で体系づけられた音楽理論の記号化をベースに,JAZZを理解するのに必要な最低限の知識を片手間に勉強することができる。JAZZの語法として使われる数々の理論がバークリで体系づけられ、半世紀にわたり世界のポピュラー音楽に大きな影響を与えたことに驚く。文庫としてはやや高めだが、JAZZの入門書として十分に魅力的な本だと思う。
25人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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