ちょうど、リアルタイムで、デトロイトテクノを掘り下げて聴いてた所に、この本に出会い、貪るように読んでます。
ホアン・アトキンスの初期の音源には、（Model500)ですが、完全にクラフトワークとY.M.Oの影響が感じられました。
しかし、デリック・メイや、ケヴィン・サンダーソンのトラックには、全くそんな要素は見受けられなかった。
自分はデトロイトテクノのオリジネーターのこの三人の、関係性や、音楽的な差異がどのようにして発生したのかが、詳細に
ワカラナイ所があったので、この本はそれを全く詳しく解説してくれたように、思えます。
同時に、デトロイトテクノ、という、固定のジャンルとして自分が抱いていた先入観が一気にぶち壊れました。
デトロイトテクノというのは音楽の形態、形式、では無かったんですね。
ある特別なコミュニティーだったんだ。
僕は大衆音楽に関しては、黒人に勝てる人種はいないと思ってる一人です。
その証拠に、日本で浸透してる大衆音楽の基礎には、ロックやら、ジャズやら、ファンクやら、R&Bやら、ソウルやら、ハウスやら、テクノ、
エレクトロなど・・・
Y.M.Oやクラフトワーク何かも、テクノオリジネーターなのかも知れませんけど、彼らはニューウェーブなロックとしての感覚の、
バンド感覚の意識で活動してたような気がします。
DJという形態で、ディスコで、音楽を流し、ミックスを発明したのはディスコDJだったり、します。
その延長線上での意味では、シカゴやデトロイトで起きた事こそが、クラブミュージックとしての、テクノやハウスだったのかなと・・・
この本でますますそういう認識が確信に変わりつつあります。
デトロイトの都市の歴史を知る上でも勉強になりました。
デトロイトの衰退に関しては、日本も無関係じゃないんですよね。
自動車産業が衰退する事によって、デトロイトも衰退したって事は、
完全に日本車がアメ車を駆逐したという事なんですからw
テクノがテクノを駆逐し、テクノによって衰退を余儀なくさせられた都市が、再び、
別種のテクノによって再生する。
こういう物語的な所に僕はデトロイトテクノに魅力を感じるのです。
音楽のコンセプトと同時に、社会活動や運動を行うマイク・バンクスにはただひたすら敬意しかありません。
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