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公の時代 ―― 官民による巨大プロジェクトが相次ぎ、炎上やポリコレが広がる新時代。社会にアートが拡大するにつれ埋没してゆく「アーティスト」と、その先に消えゆく「個」の居場所を、二人の美術家がラディカルに語り合う。単行本 – 2019/9/26

卯城竜太(Chim↑Pom) (著), 松田修 (著)

14

すべての形式と版を表示

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購入オプションとあわせ買い

「アーティスト」が消失した次は、「個」が消える番だ。

復興、オリンピック、芸術祭、都市再開発、表現の自由――
“ブラックボックス化"した大正の前衛アートを手がかりに、
開かれた社会(パブリック)と「個」を探る画期的な公共/芸術論!
津田大介、青木淳、福住廉の三氏も対話に参加。

ウェブ版「美術手帖」での好評連載を全面改訂し、新たな論として更新。
「あいちトリエンナーレ2019」の“公開"検閲・展示中止を受けた対談も急遽追加。

大きなアートフェアや芸術祭に率先して「配置」されるアーティスト、
民営化されて「マジョリティ」しか入れなくなった公園や広場、
「滅私奉公」して作品を社会から閉ざしていく市民のタイムライン……
「みんな」「一般」の名のもとに、トップダウン/ボトムアップ双方から
個人が侵食されていくとき、新しい公共圏と自由をどうつくっていくか?
「個と公」の問題を、アーティストとアートの存在意義をテコにして実践的に考える。

<目次>
はじめに卯城竜太
1. いまアーティスト論を語るということ
2. 「マジョリティ」園の出現
3. 「にんげんレストラン」は生きていてた
4. 公化する個、個化する公
5. 日本現代アートの始祖・望月桂と黒耀会 +福住廉
6. 横井弘三が夢見た理想郷の建設
7. 大正の前衛が開いた個のポテンシャル
8. 「表現の自由」が問われた芸術祭 +津田大介
9. 新しい公共をつくる方法論とは +青木淳
10. アーティストたちよ、表層を揺さぶれ
おわりに松田修
卯城による「日本の前衛」DIY年表

「近年、『個と公』のバランスが大きく変わるなかで、僕らには、アーティストというつくり手として、言いたいことがたくさんあった。対談内にウザいくらい出てくる『個』『アーティスト』『大正』といったいくつかのキーワードのうち、とくに『公』の使い方は、論として開始当時はガバガバだ。いまから見るとツッコミどころ満載だが、なぜ僕らがそれほどまでに幅広くいろんな集団や容れ物を『公』と呼びたかったのか。それがいったい何を示唆しているのか、だんだんとわかるようになってきたのは、僕らが自らを『私』ではなく、『個』として捉えることにこだわりを持っていると気づいてからだった」(卯城竜太「はじめに」より)

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本の長さ

324ページ
言語

日本語
出版社

朝日出版社
発売日

2019/9/26
寸法

18.8 x 12.8 x 2.5 cm
ISBN-10

4255011354
ISBN-13

978-4255011356
すべての詳細を表示

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商品の説明

著者について

卯城竜太(うしろ・りゅうた)
1977年東京都出身。2005年に東京で結成したアーティスト集団Chim↑Pom(チン↑ポム)のメンバー。東京をベースにメディアを自在に横断しながら表現活動を続け、海外でもさまざまなプロジェクトを展開、世界中の展覧会に参加する。美術誌の監修や展覧会キュレーションなども行なう。2015年、Prudential Eye AwardsでEmerging Artist of the Yearおよびデジタル・ビデオ部門の最優秀賞を受賞。Chim↑Pomとしての著作に『なぜ広島の空をピカッとさせてはいけないのか』(阿部謙一との共編著、無人島プロダクション)、『芸術実行犯』(朝日出版社)、『都市は人なり――「Sukurappu ando Birudoプロジェクト」全記録』(LIXIL 出版)、『We Don't Know God――Chim↑Pom 2005-2019』(ユナイテッドヴァガボンズ)など。http://chimpom.jp/

松田修(まつだ・おさむ)
1979年尼崎出身。二度の鑑別所収監を経て、東京芸術大学大学院美術研究科修了。映像、立体、絵画とジャンルを問わず様々な技法や素材を駆使し、社会に沈潜する多様な問題を浮上させる作品を制作。主な個展に「何も深刻じゃない」(2015年、キタコレビル)、「みんなほんとはわかってる」(2017年、無人島プロダクション)、「不適者生存」(2018年、オルタナティブスペースコア)など。他の活動として、The Influencers festival 2014(バルセロナ)に映像を提供し、美学校では2015年より古藤寛也とともに講座「外道ノススメ」の講師を務めている。http://osamumatsuda.com/

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 朝日出版社 (2019/9/26)
発売日 ‏ : ‎ 2019/9/26
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本 ‏ : ‎ 324ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4255011354
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4255011356
寸法 ‏ : ‎ 18.8 x 12.8 x 2.5 cm

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- - 282位芸術理論・美学
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14

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中上龍造

良書

2021年3月5日に日本でレビュー済み

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アートシーン、その文脈、そして日本の芸術文脈から大正が抜け落ちていることを知るには、とてもいい教材かと。
そして「公」に於いては、芸術家として考える必要性を感じ入れるかと。

そもそもパブリックアート自体が、アートの役割とは矛盾したことであるかのようにも思われるが、
表現の自由ということにも関わってくるので、一般の方にも「公」という概念を再認識するにはいい本であると思います。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

Amazonのお客様

美術を通してみる日本

2020年3月4日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

まず冒頭なんで戦前戦後で切り分けるの？というところで確かに！と目から鱗が落ちた。この本は終始一貫美術の話なのだが、結果的に美術というフイルターを通した日本の近現代論になっていると思う。美術と関係ない人が読んでも多くの気付きがある本。私も美術とは程遠く、筆者らの作品もちゃんと見たこともないですが、この本の議論だけでもかなり目から鱗だったし刺激を受けた。そして美術家（芸術家？）って自分の仕事と存在意義が切り離せない大変な存在なんだなということがあらためてわかりました。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Ａ

「アート」はどうあるべきか

2019年12月6日に日本でレビュー済み

「アート」には疎いのですが、この違和感だらけの世の中にあって、とても面白かった。アートと今の社会をここまで興味深く論を展開してくれる本に初めて出会いました。
chim↑pomの『気合100連発』も、人間臭い「アート」だと思う。
この「公」の時代において、アーティストが見せる「個」を楽しんでいきたい。

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