巻末の「著者あとがき」が17頁もあり、著者の各短篇への思い入れが強いことが分かりました。
なにか統一感のようなものが印象的な短篇集です。
「この『あとがき』ははなはだ長くなってしまったが、これを削ることはできず、一篇一篇に記録を残さないではいられなかった」（358頁）
この本の中の17篇の短篇には、主題である「ディオゲネス」という題名の短篇はありません。
では、どこから「ディオゲネス」が出てきたのでしょう？
答えは、巻末の「著者あとがき」にありました。
「本書の短篇はすべて私が ディオゲネス状態（傍点あり） のなかで、自分の思考にひたることで創りだしたものだ」（342頁）
「ディオゲネス状態（傍点あり）」！
「どれもよけいなことは考えずに、単純に〝これでいいんだ〟という思いのままに書いていった」（342頁）
そういう短篇だそうです。思いのままに書いた自信作と言ってもいいと言えるでしょう。
静粛な思考の中で、著者自らの手で17の短篇を選び出し、
それらを「組曲のかたちにパッケージングして仕上げ」（341頁）た、とのこと。
17篇「それぞれの短篇には意味ありげにクラシック音楽風の名称を添えて」（341頁）
一冊の短篇集に編集しています。
各短篇に添えられた「クラッシック音楽風の名称」を列記してみます。
音楽家（？）としての「陳 浩基」さんの「意味ありげ」な作曲意図？
そんなものを探し求めながら読んでみました。
繰り返される変奏の中に通奏低音のように響いている「陳 浩基」さんの主題（主旋律）
それを聞き洩らさないように、耳に手を当てながら注意深く、クールに読んでみました。
この短篇集は、天野健太郎氏に捧げられています。
彼の主題（主旋律）もきっと、陳さんの主題と共通するところがあったのでしょう。
Var. I Prelude: Largo
Val. II Allegro lusinghiero
Val. III Inquieto
Val. IV Tempo di valse
Etude 1
Val. V Lento lugubre
Val. VI Allegro patetico
Val. VII Andante cantabile
Val. VIII Scherzo
Val. IX Allegretto poco moderato
Etude 2
Val. X Presto misterioso
Val. XI Allegretto malincolico
Val. XII Allegretto giocoso
Val. XIII Allegro molto moderato
Etude 3
Val. XIV Finale: Allegro moderato ma rubato
本書に収められた17の短篇は、音楽の名称で言えば、
14の変奏曲と3つのエチュード（練習曲）ということになります。
エチュード（練習曲）を含めたのは、面白く感じました。
練習曲こそ、初心者にもわかりやすく、主題に近い旋律です！
これらのエチュード（習作の短篇）は、次の変奏曲の「まえがき」になっているようにも感じられました。
「著者あとがき」によると、習作は3つとも「未発表」。この短篇集が、初出。練習短篇。
これらの習作は、1頁から2頁という「超」短い、前口上のような小説です。
習作の超短篇小説は「完全なお遊び」（347頁）であり、「ただの練習」（348頁）
で書いたそうです。いやはや、なかなか力のこもった習作ですこと。
特に、「習作 三」に注目しました。
「おそらく最悪の後味を残して、読者の思いを裏切る小品」（357頁、「著者あとがき」より）
と著者が書いているからです。「最悪の後味」なんて、ぜひ食べて味わってみたくなります。
「習作 三」は、たったの1頁半。
でも、著者は巻末の「著者あとがき」で、ていねいに説明してくれます。
「ここで言いたいのは、不完全な情報をもとに立場を選ぶのはひじょうに危険だということで、しかし現在の私たちは、一方的な印象からなにかを支持したり反対したりすることへの距離がしだいにせばまっている」（357頁）
この言葉、すんごい文明批評、政治批評になっていると思います。
「ひじょうに危険」 これが「習作 三」で著者が言いたかった警告です。
作家「陳 浩基」さんの主題の変奏は、色々な形に変装して変化して演奏されていくので、要注意。
でも、主題は変わらず、一本の筋となって、どの短篇、長篇の小説の中にも、
伏流水となって陳さんと読者の足元を深く流れる川となっていきそうな感じが残りました。
変奏曲の千変万化の演奏を楽しむように、陳さんの作品を味わって楽しみたいと思います。
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