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岡田暁生

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音楽の危機-《第九》が歌えなくなった日 (中公新書) 新書 – 2020/9/18

岡田暁生 (著)

90

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第20回小林秀雄賞受賞作!
《「音楽」というものの生々しさと理念を情熱的に撚り合わせながら、コロナ禍という盛り上がれない時代の中で、音楽の未来を探った。アクチュアルであり、「時間論」としても優れた論考。》
(文責・新潮文芸振興会事務局)

集うことすらできない――。2020年代の世界を覆うパンデミック。「密閉・密集・密接」の営為が軒並み「不要不急」のレッテルを貼られ、音楽ライブやコンサートも次々と中止に。交響曲からオペラ、ジャズ、ロックに至るまで、近代市民社会と共に発展してきた文化がかつてない窮地を迎えている。その一方で、利便性を極めたストリーミングや録音メディアが「音楽の不在」を覆い隠し、私たちの危機感を麻痺させている。終焉か、それとも変化の契機か。近代文化の象徴たるベートーヴェンの≪第九≫を導きの糸に、コロナ後の音楽のゆくえを探る。

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本の長さ

235ページ
言語

日本語
出版社

中央公論新社
発売日

2020/9/18
寸法

11.2 x 1.2 x 17.4 cm
ISBN-10

4121026063
ISBN-13

978-4121026064
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商品の説明

著者について

岡田暁生
1960年京都市生まれ. 大阪大学大学院博士課程単位取得退学. 博士(文学). 大阪大学文学部助手, 神戸大学発達科学部助教授を経て, 京都大学人文科学研究所教授.著書に『オペラの運命』(中公新書, サントリー学芸賞受賞), 『西洋音楽史』(中公新書), 『音楽の聴き方』(中公新書, 吉田秀和賞受賞), 『ピアニストになりたい! 』(春秋社, 芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞), 『オペラの終焉』(ちくま学芸文庫), 『リヒャルト・シュトラウス』(音楽之友社)など多数.

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 中央公論新社 (2020/9/18)
発売日 ‏ : ‎ 2020/9/18
言語 ‏ : ‎ 日本語
新書 ‏ : ‎ 235ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4121026063
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4121026064
寸法 ‏ : ‎ 11.2 x 1.2 x 17.4 cm

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- - 826位中公新書
- - 8,304位アート・建築・デザイン (本)

カスタマーレビュー:
90

著者について

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岡田暁生

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音楽学者。京都大学人文科学研究所准教授、文学博士。1960年京都生まれ。大阪大学大学院博士課程単位取得満期退学、大阪大学文学部助手、神戸大学発達科学部助教授を経て、現職。『オペラの運命』(中公新書・2001年度サントリー学芸賞受賞)、『ピアニストになりたい!』(春秋社・2008年度芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞)、『音楽の聴き方』(中公新書・2009年第19回吉田秀和賞受賞)ほか、著書多数(「BOOK著者紹介情報」より：本データは『楽都ウィーンの光と陰 (ISBN-10: 4093882371)』が刊行された当時に掲載されていたものです)

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ハオハオさん

良い

2023年10月30日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

良い

2021年1月2日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

レビューだから当然最終章やあとがき執筆より大分後になるが、コロナ禍の影響は想像を越えている。
半年前の本書と危機感がまるで違って来ているが、著者を攻めても詮ない。如何なる人にも予測不能の事態かまだまだ続く。
今日は1月2日だが、無人の紅白歌合戦とニューイヤーコンサートを観てしまったあとでは、従って本書の端々がどうしても冷笑的に突き刺さる。
ソーシャルディスタンスを取り、例えスカスカの聴衆でもまだいてくれるだけで救いだった。
本書に倣えば、たとえ録音録画、ネット配信で繋がっていても、ホールでは聴衆が絶滅した。
…あたかも人類滅亡後、音楽家だけが絶滅した人類の思い出に音楽を捧げているかの様だ。
時折指揮を止めてワルツやポルカの中の、聴こえない筈の何か…視聴者とともに在りし日の客席のざわめきに耳を傾けるリッカルド・ムーティがいた。
いる筈の無い聴衆との共有体験をムーティは思い出そうとしていた…
マエストロの脳裏にそれはあっても、実際には聴こえない。居たたまれない哀しみのウィンナワルツ。
いつもはこっぱずかしくてドナウとラデツキー行進曲に飛ばす事が殆んどなのに、今年は必死に聴いた。ムーティと同じレベルは叶わなくても、たまに倍音に聴き惚れてハッとするくらいは私にもある。
だが、やはり無観客の無音は残酷で可哀想だった。

無人のNHKホールやウィーン楽友協会大ホールを観ながら、私は4月のアンドレア・ボチェッリが無人のミラノ大聖堂広場で歌う絶望的な光景を思い出していた。なんという新年だろう…

本書はいわば「音楽の聞き方」の令和版続篇で、左派的で受け入れ難い箇所も少なくないが、要所要所読み処は有り、ピンチを何とか新しい藝術の誕生に繋げられないか、それを考えるヒントは確かに詰まっている。
フリッツ・ブッシュが嘔吐した「椿姫」が今すぐ上演されれば爆発的歓呼で迎えられるだろう。銃後の日常に戦地から帰って、不幸な遭遇をしたと感じるのは戦争PTSDの典型例だが、そもそも上演不可能では、嘔吐するかを確かめられない。

第二次大戦後、日独で多くの音楽家が未帰還、虐殺死、追放、戦死、獄死しても、残った音楽家、新たに登場したショルティやチェリビダッケ達は必死に音楽を再建した。
事態があと半年続けば、多くのオーケストラは解散せざるを得ないかも知れず、困窮と孤独から自殺者が相次ぐだろう (私も著者も例外ではない。可能性の問題を越えてゼロではない)
竹内結子の自殺が多くの人々にもたらした哀しみを想う。

「藝術家が賞賛の道を絶たれたら自殺するほかない。しかし独裁者のもとで藝術家も食べていかねばならない」～ヘルムート・シュミット (2007年カラヤンドキュメンタリー)

日本は雇用喪失が自殺に繋がりやすい。
仕方ないが半年前に本書が書かれた時、これ程の惨状を想定し得ない。
新たな音楽の革命的誕生は私も楽しみだ。
著者の様な進歩史観ではないが、戦争の断絶の後、全く新しい藝術の誕生はしばしば見られた。戦後の現代曲の全てを受け入れる事は無理だが、それでも何かが残るだろう。
…だが、まだそれを言う時期ではない。本書出版後の半年は、それを確認させられた苦しい時間だった。

束の間の喜びはあった。
12月27日、タケミツ・メモリアル・ホール、バッハ・コレギウム・ジャパンの第九は、本書に一貫する懐疑的第九論を吹き飛ばすパワーに満ちていた…
しかもこの公演は1日2回公演で、演奏者のリスクも高い筈だが、驚くべきはオーケストラも合唱もソーシャルディスタンスを取らない通常配置だった。
指揮者とソリストの目の前の席が数列空けられただけ、第4楽章がはじまる直前までマスク着用以外、満員の聴衆も含め通常通りで押し通した。
総監督の鈴木雅明は全責任を負う覚悟なのだ。まだ誰も14日間経ておらず凄い賭けだ。これらは皆電話チケット予約時点で全部教えてくれた。私は鈴木雅明の侠気をチケットと共に買った。
…これから来る第4波の前の、暫しの別れになるかも知れない。…そう感じる多くの人々がホールを満員に埋めた。当日券は出ていたが、見渡しても数える程だった。
中には同日のN響のサントリーホール第九と梯子した強者もいた事をTwitterで知った。彼等も想いは同じなのだ…こんな絆は音楽とは本質的に異なる謂わば戦友の感覚だが、それで了とする。自己責任で片付けて貰って構わない。批判を甘んじて受ける覚悟は出来ている。
10年前のメータN響の第九を思い出す。
あの時、中川右介はメータの侠気に感じてコンサートに駆けつけたと幻冬舎新書「第九」に書いた。
ダニエル・ハーティングはオケより少ない聴衆を相手にに大震災当夜、マーラーの5番の演奏を完遂しただけでなく、メータと同じく原発事故から程ない時期に再来日し、満員の聴衆にマーラーの5番を演奏した。
やはり、本当に苦しかった時に見捨てず逃げなかった人の事は一生忘れない。
10年前の大震災は日本だけの事だが、今回は殆んど全世界が日本より酷い凄絶な状況下に苦しんでいる。我々も本当に苦しいが、去年の後半は少しはLIVEを聴けた。これでも遥かに台湾以外他国よりマシと認識すべきなのだ。
今年後半か再び年を越しても、国際線旅客機の往来が叶う時、今度は日本人が10年前の恩義に報いるのだ。

著者、アドルノ、就中トーマス・マン「ドクトル・ファウストゥス」主人公アドリアン・レーヴェルキューンの第九否定は私も読んだが、初台のBCJ第九で、私はそれらはどうも違うと初めて感じた。
シュトックハウゼン擬きの“初音ミク版第九”も平時の発想だとは思うがあながち無いとも言えない。やり様に依っては面白いと思う。
…が、、BCJの第九の…バリトン独唱が始まる時のあのなんとも言えない、名状し難い高揚感はなんなのだろう？
今までなら師走の風物詩や一万人の第九には戸惑い、嫌悪感すらあったが、これ程絶望的状況だったから、私は初めて第九のメッセージを痛感したのだ。そして初めてバリトン独唱で哭いた。

著者も本書中で中間報告と延べている。
いつかは判らないが、終わりの終わりが来た時、ウィルスには勝てないかも知れないが、去るときは来る。その時、新たな著者の想いを一度…読んでみたい。

14人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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birds fly

「社会」と「音楽」の微妙な関係

2022年4月10日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

副題に《第九》とある。

なので、《第九》をめぐる話題がふんだんに織り込まれたクラシックを中心とする音楽論かと思った。

けれど、実際は、ちがった。

良い意味で裏切られた。（裏切られたと感じたのは、私の想像力の欠如ゆえだけれど）

コロナ禍に見舞われて「音楽」が街（市民社会）から消えるに際し、一堂に会して、複数の市民が、身体を同期させ、交感する「音楽」とは、社会的存在である人間にとって何なのか。

これを根本から問い返す、音楽＝文明批評という印象を受けた。

《第九》は、フランス革命に多大な共感を寄せていた作曲家による、現行社会（近代市民社会）における「音楽」の代表的楽曲として、引き合いに出されている。

「コロナ」の社会経済活動との関係における重要性（危険度認識）が引き下げられ、催事をなりわいとする集団を応援することを目的として「ワクワク」を国家が醸成しようとしている現在（2022年4月時点）。

本書をあらためて紐解き、アフターコロナの「音楽」事情を、冷静に眺めるヒントを得ておくことは、時代に流されず、ヒトの物差しに合わせることなく、自由にモノを考えたい読者にとって、非常に有益であるのではないだろうか。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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gl510

コロナ禍で「不要不急」の娯楽のうちの一つとされてしまった音楽が、コロナ後にどうなるのか、あるいはどうすべきなのかを考察している

2020年9月25日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

クラシック音楽に関する本が新書で発売されること自体が珍しいが、今月は９日の『よみがえる天才３　モーツァルト』（ちくまプリマー新書）に次いで本書が２冊目であり、しかも、どちらもが同じ筆者という、非常に珍しいというよりも、過去にこんな例があったのだろうかと思うような月だった。　

私は前著での流麗かつ詩的な美文で鮮やかに「モーツァルトとは何者だったのか？」を描いてみせた筆者の筆致が強烈な印象に残っていたので、本書を読むのも楽しみにしていた。ただ、実際に読んでみた本書は、前著とは打って変わって終始学究的で、まさに音楽学者然とした理論・理屈が強く前面に出た哲学的ともいえる硬い筆致が目立っていた。率直に言って私は、とても前著と同じ筆者が書いた本とは思えなかったし、こうした筆致だと、読んでいて読み疲れしてしまって集中力が維持できず、読み終えるのに随分と時間がかかってしまった。　

さて、前置きが長くなったが、本書の内容について言うと、筆者は関連するさまざまな問題に話題を広げてはいるものの、要は、コロナ禍の前では、人間の生の根源にかかわる営みだと思っていた音楽もただの「不要不急」の娯楽のうちの一つとして規制されてしまったという厳然たる事実を音楽の危機として深刻に受け止めたうえで、コロナ後の音楽、特にクラシック音楽はどうなるのか、あるいはどうすべきなのかを考察しているのだと思う。　

筆者はその中でも、打開策が最も難しいのがオーケストラと合唱であろうとし、その象徴としてベートーヴェンの交響曲第９番を例に挙げ、「衛生上の理由から合唱メンバー間にシールドを立てたりしたら何が起きるか？「抱き合え」と歌っているのに、…いつまでたっても距離を縮めようとしないという、ブラックジョークのような光景が出現する…今やこの高邁な理念は衛生学の前に屈し、「感染リスクの高い行為」のレッテルを貼られた」「…今さらどんな顔をしてナイーヴに「さあ抱き合おう」などと歌えるか？」などと憂えている。言われてみればたしかにそのとおりであり、私たち聴衆が感じる以上に、演奏家や音楽学者などの専門家にとっては、深刻な問題なのだろう。　

筆者は終章で、音楽の場をどうすべきなのかを提言しているのだが、ここでも対策が最も難しいのは、とりわけオーケストラと合唱だと認めつつも、こうした音楽についても、「それでも救出は決して不可能ではない」として、具体例を示している。政府は、９月１９日から１１月末まで、クラシック音楽公演等の収容率を１００％以内に緩和したが、先日ＮＨＫで紹介されていたクラシック音楽公演時の飛沫等の検証実験の結果を受けた改定後の業界のクラシック音楽公演ガイドラインでは、オーケストラについてはトランペット・トロンボーンは前方の演奏者との距離を最低でも１．５ｍ確保するなどの基準が定められているし、合唱やオペラに至っては「引き続き協議」とされ、まだ再開のメドも立っていないようだ。今後、ワクチンが開発されたとしても、ワクチンを打てば従来どおりの公演が可能となるのかは全く不透明であり、クラシック音楽公演も、今後は「ニューノーマル」の時代になるのかもしれない。　

最後に筆者に一言。筆者は一般読者向けの新書に相応しかった前著での筆致を、どうして本書で捨ててしまったのだろうか？もちろん、もともとが大学の授業の草稿であり、また、取り上げたテーマの深刻度の違いということもあるのだろうが、あれだけの流麗かつ詩的な美文を書ける人が、それを捨てて難解な理論・理屈に走ってしまうのは宝の持ち腐れであり、もったいないと思う。　

24人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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市川勲

『第九』はこれまで通り歌えるのか？タイムリーな力作

2020年12月30日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

コロナ禍、『第九』を始めとする演奏会が次々とキャンセルされる中、著者の高い見識と深い洞察力で現状分析と将来への展望が快いテンポで展開される。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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アマゾン大好き人間

音楽を通した社会批評　コロナ禍ど真ん中のいまこそ読み時

2020年9月23日に日本でレビュー済み

作者は音楽学者。コロナ禍の大学のリモート授業をもとに編集した本である。
音楽を通した社会批評であり、コロナを考える書籍は数あれど私が読んだ中ではベスト。

作者はコロナ禍のいまこそ新しい考え方をすべきであり、単純な「コロナに勝つ」的な安っぽい標語を否定する。
彼は言う

芸術において/芸術によって「コロナに勝つ」ということがもしありうるとするなら、それは「こういうことでも起きなければ考えるはずもなかったような音楽のありよう」を実現すること以外ではないはずだと

コロナが収まって後出しジャンケン的に考えることよりも、いまこそ新たな方法を模索するきっかけになる名著。さらに文章も美しい。

なお、私もコロナの状況で聴く音楽はウエーベルンが最適の指摘には大賛成。ウエーベルンを聴くのはいまである。
ミュージックステーションで特集をすれば100年前の音楽に若者はぶっ飛ぶはずである。
全員ガスマスクをつけたホールコンサートでもウエーベルンならありな気がする。

19人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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清高

音楽について　盛り沢山な本

2022年8月25日に日本でレビュー済み

1．内容
　COVID-19（新型コロナウイルスのこと）が流行してから、音楽というものがなくなってしまった。レビュアーのみならずYouTubeやストリーミングサービス、CDなどで音楽を楽しんでいると思う人もあろうが、著者のいう「音楽」は、YouTubeなどの「録楽」（p.56参照）ではなく、現場で楽しむ音楽である。ベートーヴェンの《第九》を典型とするように、密に、また「『学校の教室的な空間』」（p.200）であるホールで行われるなどの特徴があったが、COVID-19の流行が起こってからはそれが難しくなってしまった。今後は、音楽であれ、会場であれ、新しいものが求められるであろう。

2．評価
　音楽についてありとあらゆることが詰まっている本である。ジャンルはクラシックが中心も、現代音楽やジャズなどにも言及されている。かつての非常時である第一次世界大戦にも言及されているし、会場まで疑うとは思っていなかった。レビュアーの直感になるが、新しい見解が得られる本だと思うので、星5つとする。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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一期一会

まだ続く

2021年2月22日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

2021年2月に読みました。
興味深く拝読致しました。
カタカナ用語が難しくて分からなかった。　　　　
考察が広範囲で、ついていけないところもありましたが、共感できるところもありました。

この感染症が収束してからまた、考察や他者の実践を入れた「続編」が読んでみたい。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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