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ミッキーはなぜ口笛を吹くのか (新潮選書) 単行本（ソフトカバー） – 2013/10/25

細馬宏通 (著)

4.3 16個の評価

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絵と動きと音の王国、アニメーション映画はこうして生まれた! 一九〇六年、世界初のアニメーション映画で、黒板に絵が描かれるのはなぜか。ポパイの歩行、ベティ・ブープの大きな口、『トムとジェリー』の音楽の魅力とは? アメリカン・アニメーションの傑作を読み解き、ウィンザー・マッケイ、ウォルト・ディズニー、フライシャー兄弟など、巨匠たちの表現技法の謎に迫る。図版多数。

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本の長さ

358ページ
言語

日本語
出版社

新潮社
発売日

2013/10/25
ISBN-10

4106037351
ISBN-13

978-4106037351
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出版社 ‏ : ‎ 新潮社 (2013/10/25)
発売日 ‏ : ‎ 2013/10/25
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本（ソフトカバー） ‏ : ‎ 358ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4106037351
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4106037351

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細馬宏通

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　1960年兵庫県生まれ。早稲田大学教授。

　日常会話における身体動作の研究を行うかたわら、マンガ、アニメーションなど１９世紀以降の視聴覚文化にも関心を寄せている。

　単著に『二つの「この世界の片隅に」』（青土社）、『介護するからだ』（医学書院）、『うたのしくみ』（ぴあ）、『ミッキーはなぜ口笛を吹くか』（新潮選書）、『今日の「あまちゃん」から』（河出書房新社）、『絵はがきの時代』『浅草十二階』（ともに青土社）、『絵はがきのなかの彦根』（サンライズ出版）。

　共著に『エドワード・ヤン　再考／再見』（フィルムアート社）、『マンガ視覚文化論：見る、聞く、語る』（水声社）、『動物と出会う〈2〉心と社会の生成』（ナカニシヤ出版）、『世代をつなぐ竜王の祭り』（サンライズ出版）、『多人数インタラクションの分析手法』（オーム社）、『ことば・空間・身体』『活動としての文と発話』（ともにひつじ書房）、『相互行為の社会心理学』（北樹社）、『ステレオ』（ペヨトル工房）他。

『介護するからだ』副読本のページ：

http://www.12kai.com/kaigo/

『うたのしくみ』副読本のページ：

http://www.12kai.com/uta/

『ミッキーはなぜ口笛を吹くのか』副読本のページ：

http://www.12kai.com/mickey/

『浅草十二階』計画のページ：

http://12kai.com/top_12kai.html

『絵葉書趣味』のページ：

http://12kai.com/pc/

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2023年1月25日に日本でレビュー済み

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著者の細馬氏の語り口がまたなんとも人の興味をそそるもので、ついつい次のページ次のページといつの間にか読み切ってしまった

2013年12月2日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

原書から得られた海外のカトゥーンに関する豊富な知識は有馬哲夫氏を思わせるが、それよりかなり専門的（音に関する知識も豊富）である。アニメーションは一からつくらなければならないこともあって、制作物ひとつひとつ全部意味がある。もちろん、キャラクターの動き（や音楽）も然り。著者は単にそれを読み解くだけではなく、その当時の様々な文化・技術的側面を考え併せながら考察するなかなかの労作である。

10人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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suihou

アメリカにおける初期アニメーションの諸相を丹念に描き、「アニメ界と現実界」論、また日米の身体論の比較におよぶ

2014年5月19日に日本でレビュー済み

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これはほんとうにひらめきに満ちた本という気がします。単に映像論でもなく、録音とアニメの合わせ方の技術論でもなく、アニメの音楽論でもなく、そのすべてを「文化史」という観点からさまざまに眺めています。著者の体感から得た着想が、当時の時代相と照らし合わせられることで、弾力性のある、そしていきいきとインスピレーションに満ちた知見を生み出しています。

ブラックトン、ウィンザー・マッケイ、フライシャー兄弟など初期のアニメーションの開発者たちの作品を紹介しながら、なぜ、こうした作りになったのかを、アニメ王国、日本人の目線から解き明かしてゆきます。具体的には、学生の反応などを見ながら、著者の資料・意見を重ねてゆくという丁寧な造りです。
　手があらわれて黒板に描いた線画が動き出し、また消えてゆく、という初期のアニメーション。なぜこんな回りくどいことが必要なのか。それは当時の「ヴォードビル芸」の一環（チョーク・トーク）だったからだと本書は述べています。アニメは実写映画とは発生のスタンスが違い、そうした場所でのエンターテイメントをなぞったものだったのです。

　またアニメーションに声を合わせる試みが生まれた時代を扱う数章では、理系の著者らしいテクノロジーの説明とともに、なぜかアメリカでは執拗なリップシンキングが試みられたことを、ミッキーマウスやベティ・ブープの例をひきながら証明します。
　確かに日本のアニメではあまり重要視されないこの「口唇の動きと音の完全一致」はいったい何のためだったのか？

　さらにスコット・ブラッドリーが、「トムとジェリー」につけた音楽の企みの巧妙さを解き明かす章は、その道の専門家をも驚かすのではないかと思います。著者の発想が学生への問いかけと反応をふまえ、シーンごとに使われている楽器の数や、曲想の展開を検証しつつ、視聴者に伝わる心理的意味を導きだします。

　そして「しゃべること」「口」がいかにアメリカ音楽において大切であったのか。ダフィー・ダックの嘴の動きから追求する最後の章。

　終章「アニメーション界と現実界」では全体をまとめながら、アニメと現実の層の交差、身体と声の文化論にも踏み込んでいます。リップシンクにこだわらない日本では、例えば変身ヒーローが甲冑状態でほとんど口を動かさないのですが、それはかえって「非・人間」の神秘をかもしだすことになる。しかしリップシンクにこだわるアメリカでは、ミンストレルショウやゲイカルチャーの「擬装」の問題とも重なるかたちで、アニメの身体を、あくまで人間に擬装させることで、「人間らしさ」と「非・人間」の境界をあやうくさせる。このあたりの問題は、アニメとは、単なる別位相の現実ではないことを鋭く突いています（本書には触れられていませんが、ヴォーカロイドの持つ諸問題もここに含まれるでしょう。）

多角的な視点から自在に文化史を逍遙する著者の会心の一作ではないかと思います。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

アマゾネス

声と身体の関係は人間、非人間の領域を問い直すもの

2015年2月18日に日本でレビュー済み

本書はカートゥーンの発生から、どのようにトーキーへ移行したのか
様々な製作者の作品から解き明かしていくという試みをしています。
カートゥーン作品だけが取り上げられることが多いですが、
ヴォードヴィル芸や、音楽史と関連づけて著述されているところが素晴らしいです。
現在では動画サイトで探せば観られる作品もあるかもしれません。
参考文献として『表象〈07〉』表象文化論学会：刊
フライシャー関連では『The fleischer Story』『ベティ・ブープ伝』。
アニメーション史では『アニメーション入門』『定本アニメーションのギャグ世界』
もオススメ。

目次
第一章　アニメーションとヴォードヴィル
第二章　『リトル・ニモ』ーウィンザー・マッケイの王国（一）
第三章　『恐竜ガーティー』ーウィンザー・マッケイの王国（二）
第四章　商業アニメーションの時代
第五章　科学とファンタジーの融合ーフライシャー兄弟
第六章　映像に音をつける
第七章　ミッキーはなぜ口笛を吹くのか
第八章　ベティ・ブープはよく歌うーフライシャー兄弟の復活
第九章　トムとジェリーと音楽とースコット・ブラッドリーの作曲術
第十章　ダフィー・ダックに嘴を
終章　アニメーション界と現実界
あとがき

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ポコたぬき

20生起前半のアメリカ・アニメ表現史

2014年1月31日に日本でレビュー済み

20世紀前半のアメリカ・アニメの作品を用いて
技術―とくに音声と画像の同期技術を詳細に説明している

今日の日本アニメでは「アフレコ（ポストシンク）」が当然のせいか
世界的にアフレコが当然だと思っていた
実は音声を先に録ってその音声に画像を合わせる「プレシンク」が
普通なことを初めて知った
「声」と「唇の動き」を同期させる「リップ・シンク」のためには
プレシンクである必要からという説明には納得

日本人には必要とされない「リップ・シンク」が
アメリカで必要とされるのはなぜか？
その文化比較もかなり面白いが
何といってもアメリカの「リップ・シンク」の
ための技術発達史が非常に面白い。

題材とされた作品の多くは動画サイトなどで視聴可能なので
作品を観ると本書の丹念な観察が見て取れる

なお表題については直接的には本書175頁から178頁に解答がある

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