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至高の日本ジャズ全史 (集英社新書) 新書 – 2012/12/14

相倉久人 (著)
5つ星のうち4.2 23
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裏切り、と闘争の全記録
VS菊地成孔
新旧・鬼才対談
アメリカ・ニューオーリンズでジャズが生まれてわずか一、二年後の大正年間の日本に、すでにジャズを演奏する日本人がいた。以来、発祥の地から遠く離れた辺境の島国・日本で、この新しい音楽はいかに進化、変貌したのか? 戦後の混乱期からその現場に居合わせた著者独自の視点から、ジャズ喫茶やナイトクラブに渦巻いた熱狂、コルトレーン、モンクら著名ミュージシャン来日の舞台裏、新たなジャズの潮流、山下洋輔の登場、若きミュージシャン同志の対立と別離…など、驚くほど多彩な日本ジャズの来歴をたどる。各時代別に厳選した、参考音源リスト付き。

[著者情報]
相倉 久人(あいくら ひさと)
一九三一年生まれ、東京出身。東京大学文学部美学美術史学科中退。音楽評論家。大学在学中から音楽誌にジャズ評論を発表し、ジョン・コルトレーンら国内外の著名ミュージシャンのステージでは司会も務めた。知的かつ硬質な評論で知られ、山下洋輔など若いミュージシャンに多大な影響を与えている。著書に『新書で入門 ジャズの歴史』『相倉久人の70年代ロック&ポップス教養講座』ほか多数。
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  1. 本の長さ
    224ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    集英社
  4. 発売日
    2012/12/14
  5. 寸法
    10.6 x 1.1 x 17.3 cm
  6. ISBN-10
    4087206696
  7. ISBN-13
    978-4087206692
  8. すべての詳細を表示
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 集英社 (2012/12/14)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2012/12/14
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 新書 ‏ : ‎ 224ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4087206696
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4087206692
  • 寸法 ‏ : ‎ 10.6 x 1.1 x 17.3 cm
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.2 23

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上位レビュー、対象国： 日本

granpa70
5つ星のうち5.0 ジャズ喫茶「コンボ」は永遠だ。
2013年3月6日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
相倉さんは日本のジャズ評論家としてユニークな存在であった。文化、文芸にも幅広い知識と見識を持っておられたので著作はスイングジャーナルに限らず諸々読んだり拝見したりしてきた。５０年代からのファンだがジャズがフュージョンと呼ばれるようになって遠ざかってしまった。
この本は日本のジャズの誕生期から最盛期を記録してあり、１９５２年、私の兄が有楽町に開店したジャズ喫茶「コンボ」がいかに日本のジャズメンに貢献してきたかが記されている。ジャズ喫茶の歴史、プレイヤーの歴史が豊富な資料となって書き込まれている。今の若者にこのころのジャズの熱気を味わってもらえるだろうか？オールドタイマーの懐古趣味に終わってしまうのかもしれない。
12人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
ドルフィー
5つ星のうち4.0 「相倉久人の」日本ジャズ全史
2013年1月22日に日本でレビュー済み
菊地成孔のラジオ「粋な夜電波」に著者がゲスト出演し、本書について話していました。本書は1970年頃までしか
扱っていないのですが、それは著者がその時期にジャズから離れたからだけではなく、（ジャズの）ジャンルの
細分化が進行したポストモダン状況下で大きく「ジャズ史」を語ることは難しいという認識からだという趣旨の
話をしていて、非常に納得・共感したので購入しました。

本書の内容としては、歴史研究というよりは、日本ジャズの”当事者”として相倉久人という人間が目撃したこと、
出会ったことの「証言」といった感じです。著者は演奏家ではありませんが、司会業やオーガナイザーとしての働きと共に、
評論を通じていわば「言葉によるジャズ実践」を行ってきた人と言えるでしょう。そうした視点から綴られる富樫雅彦、渡辺貞夫、
山下洋輔、高柳昌行らとのエピソードは、ジャズファンなら「おお！」と思う垂涎ものの話が満載で、非常に楽しく読みました。

ただ、モンクやドルフィー、ジョン・ケージなどについて、「当時の権威主義的評論家はバカなので理解できていなかったが、
自分は分かっていた」という論調で話されていることには引っ掛かりました。ある種のセルフボースティング（自慢話）的な
ところが多々あって、菊地成孔が本書で著者を「ＭＣアイクラ」と呼んでいることは何気に的確かもなんて思ったり。

総合的には、他のレビュアーの方も書いておられるように、本書は「ジャズ入門本」として読むのには適していないでしょうが、
ある程度日本のジャズを聴いている人には（菊地成孔との対談も含め）相当興味深いものになっていると思います。
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
ファイブスポット
5つ星のうち5.0 孤高に生きたジャズ評論家の良書
2013年1月30日に日本でレビュー済み
ジャズ日本戦後史である。聞き書きや知識でなく実際の交友録がそのまま、日本ジャズ発展史になっている。「戦後ジャズ史」として読むのも興味深いが、一切の妥協をせず信じるままに生きた相倉氏の生き方を綴った本でもある。そんな相倉氏の人生を読みとるのもいい。なにより、戦後５０年代から７０年代の戦後復興期の息吹が伝わってくる。戦後焼け跡の有楽町のジャズ喫茶がありありと目に浮かぶ。菊池成孔さんとの対談も楽しい。 ジャズ好きはもちろん、一切の妥協をせず、孤高に生きた相倉氏の生き方が、清涼な風となって読後に吹く。集英社新書は、数々のジャズにまつわる良書を出版している。
役に立った
 レポート
直いい親父
5つ星のうち3.0 初心者向けのジャズ史でないことだけは断言できます！！
2013年1月10日に日本でレビュー済み
　日本へジャズが入ってきたのは1910年代の後半といわれています。一方、米国の黒人音楽がジャズといわれるようになったのは1916年の事だそうで、ここから日本のジャズの歴史が始まります。そして、相倉さんは、1940年が終わろうとする頃にジャズと出会うことになります。相倉さん自身は楽器の演奏はしませんが、評論、司会、プロデューサーとジャズの世界では八面六臂の大活躍をされます。1963年頃から銀巴里、ジャズギャラリー8、新宿ピットイン、ジハンナと次々場所を変え（相倉さんは自身を半年ごとに居場所を変えるノマト体質であると述べています）、司会、プロデューサーを通じて若手ミュージシャンを発掘し、その育成に努めます。中でも山下洋輔との関係は特に深く、そのことは本書からもよくわかります。
　また、その評論姿勢から数多くの敵を作り、本書でも高柳昌行、副島輝人　との対立が述べられています（行き違いがあったらしいですが）。当然、白木秀雄、渡辺貞雄、日野てる正、富樫雅彦、穐吉敏子・・など主なジャズ・プレイヤーについての記述もあります。相倉さんは、その功績の割りに穐吉敏子をあまり評価していません。それは、日本のジャズの発展に寄与していないという理由からだと思います。本音を言えば私も穐吉さんのジャズはあまり好きではありません。それは聴いていても面白くないからです（これはあくまでも個人的見解です）。J・コルトレーンについてもかなりのページを割いて記述があります（当然ですね！）。
　凄いと思うのは、これ等の事は総て相倉さんが自身で関与していたことばかりだということです。金に執着せず（相当金欠だったそうです）、楽器は持たないが、その精神はジャズプレーヤー異常に燃え滾るものがあったようです！そして、全史と謳っていますがその記述は1970年でとまっています（確信犯ですね！）。
　タイトルは、至高の日本ジャズ全史となっていますが、あくまで相倉さんが関与したジャズ史と考えてください（相当偏向している部分もあります）。一応、参考音源も取上げられていますが、初心者向けのジャズ史でないことだけは断言できます！
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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天使の腋毛
5つ星のうち4.0 カッコつきの「全史」だが、若い人にこそ読んでほしい
2012年12月27日に日本でレビュー済み
著者はいソノてルヲ、大橋巨泉、中村とうようと同世代で、本書刊行時点で８１歳と高齢だが、私には団塊世代のようなイメージがある（「革命」を語るノンセクト・ラジカル風の硬派姿勢のせいか）。中学生時代に繰り返し読んだ「ジャズからの挨拶」は、ちょっと難しかったが、文章が明晰で、ジャズのみならず、私が表現一般について考える基準になったと思う良い本だった。そのキレのある筆力は健在だ。

この本は研究書的な歴史記述ではなく、著者が自身で体験してきた現場（東京限定だが）＝日本ジャズ史という史観で書き下されている。帯に「裏切り、と闘争の全記録」とあるが、そんな殺伐とした世界ではない。単なる輸入音楽評論家ではなく、ライブの司会や文筆活動を通じて、新たな表現を模索し変身を続ける音楽家たちの「触媒」（唐十郎の相倉評）となった著者が描き出す、音楽家たちのイキイキした姿が素晴らしい。日本のジャズを聴き直したり、歴史を知ろうとする人はまず目を通すべき基本史料になるだろう。

ただし、「全史」とあるのだが、１９７０年、山下洋輔が絶頂期を迎えるなか、冨樫雅彦が下半身不随となるところでこの歴史記述は終わる。もう４０年以上前の話だ。日本独自のジャズ創造への可能性はこのころで閉じ、著者はジャズを離れ、これを彼なりの「全史」として残す、ということなのだろう。その中では、守安祥太郎という忘れられた天才、高柳昌行や富樫の屈折、ピットイン派とニュージャズ・ホール派の対立など、可能性が閉ざされていったエピソードも否定的に紹介されるが、私はこれら新たな音楽創造のためにもがいていた人たちのことをもっとよく知りたいと思った。彼らが狭量だったせいだけではなく、彼らのアタマを縛っていた歴史的条件があるはずで、ここは著者とは異なる歴史観からの評価がありえるはずだ。

巻末１８ページ分の菊池成孔氏との対談では、ジャズは７０年代にテイクオフし、ジャンルが多重化する中でいまもなお飛行中とみなしている訳だが、少なくともジャズという単線の枠組みがこれから新たな世界を拓くことはもうないだろう。しかし、これからジャズに出会うような若者には、ここに描かれたイキイキした歴史（儚いファンタジーに見えるかも）を知ってほしいと思う。それが彼らの中に創造的なジャズ・スピリットを蘇らせ、未だなかった音楽のあり方を引き出すことになればいいなあ−と、ぼんやり夢想した。 懐古的なオヤジにではなく、若い人にこそすすめたい。
23人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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hiraku
5つ星のうち4.0 初心者です
2014年6月28日に日本でレビュー済み
相倉久人「至高の日本ジャズ全史」を読了。1950年から1970年までの作者が濃密に関わってきた、日本ジャズシーンの回顧。私はこのジャンルというかジャズ自体初心者です。きっかけは猪俣猛とサウンド・リミテッド「イノセント・カノン」を聴いたから。ロック者の心にバッシリ響きました。プログレッシブロックとして十二分に聴けました。感動しました。だからちょっとこの「日本ジャズ」を聴いてみようと想った次第。本書を読んでシーンの流れの大まかは理解できました。後は作品を聴きこんでいく必要がありますね。特に専門家やマニアでなくても、本書の内容は理解することができますが、「音」は必ず必要です。章ごとの参考音源リストがありますが、欲を言えばもっとリストアップして欲しかった。でも新書というスタイルであれば十分の内容です。
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