日本美術史上の奇才達を研究し、世に送り出してきた辻惟雄氏が「人物」と「作品」という両視点を以って伊藤若冲を論じたのが本書である。
構成は、評伝と画歴に始まり、テーマに即した小論、そして後半は全て作品解説に当てている。
本書の形態を一言で紹介するのは難しいが、一例を挙げるならば、美術展等で販売されている“展覧会図録”の形式をコンパクトな文庫版に纏めた一冊…と思って頂ければ間違いないと思う。
さて、伊藤若冲と言えば、昨今急速に注目を集めたばかりではなく、今では歴史に残る人気絵師として揺るぎない地位を確立した人物でもある。
こうした事から、若冲には相当詳しい方もいらっしゃるであろうが、是非とも「今更」…と思わずに頁を捲って頂きたい。
本書は、改めて若冲の生涯、画業、交友関係、そして「若冲派」について幅広く解説すると共に、当時に於ける明の水墨画の影響、写生の流行等について論じ、更には印譜に関する小論を経て、作品解説へと至るのだ。
その充実度は、若冲の愛好家の方達であれば誰もが楽しめる内容であり、それどころか、若冲には余り関心がない…と言う方ですら、その魅力に惹き付けられる事は間違いないと思う。
取り分け素晴らしいのは、豊富な図版である。
残念ながらモノクロ掲載が大半であるものの、拡大図や部分図も駆使しているので、文庫本にしては充実している方なのではなかろうか。
また、辻氏の解説も解り易く、作品を観る上で是非とも参考にしたいようなポイントを明確に押さえている。
例えば、若冲の代表的な画題である鶏の描写に着目し、その品種までをも分析した上で描写の中に「写実」と「歪曲」とが同居している事を指摘していたり、或いは《群魚図・蛸》に描かれた“親蛸の足に絡みつく子蛸”の存在に若冲らしい機知を見出していたりと、つい見落としてしまいそうな表現についても微に入り細に亘って丁寧に論じているのだ。
若冲というと、とかく超絶技巧による細密描写に注目してしまいがちかもしれない。
然しながら、実は意外にも実際の形態には無頓着で、若冲の筆はもっと自由だったのだ。
…そんな事に気付かせてくれたのは大きな収穫であった。
但し、難点を言うならば、やはり文庫版というサイズの小ささであろうか。
上記に紹介した通り、本文中の図版にはかなりの工夫も見られるものの、後半の解説部分に掲載された作品は殆ど見えないに等しい。
後書に依ると、本書の原本は1974年に美術出版社から『若冲』として出版された大型本で、当時はまだ若冲に対する評価が定まっていなかった所為か、僅かな部数しか発行されなかったようである。
…いや、確かに当時はそうであったかも知れないが、今だったら値段は多少高くとも、堂々たる大型本で出版しても十分に反響があったのではなかろうか。
誰でも気軽に手に取れる文庫本…という長所も評価はするものの、やはり、これだけ充実した内容で、然も図版が中心となるべき著作が、掌サイズに収まってしまっているのは余りにも惜しい。
だが、こうした大きなマイナス点を認めた上で、それでも尚、敢えて本書を推薦したいと思う。
何故なら、本書が若冲の魅力を存分に伝えてくれる事は間違いなく、本書を以って「日本美術史上に於ける伊藤若冲」の存在意義を確認出来る事は間違いないからだ。
若冲のコレクターとして有名なジョー・プライス氏の「若冲の画の真贋を見分ける方法は簡単だ。見たまえ。本物ではこのように葉が一枚一枚われわれを昂奮させる」という名言を引用している通り、成程、本書を読めば、若冲の絵には葉っぱの一枚一枚に生命が吹き込まれている事を実感する事が出来るであろう。
更に続けて辻氏は言う…「若冲は描く事に生涯憑かれた人だ」と。
描く事に取り付かれた伊藤若冲…そんな彼の横顔を垣間見る事が出来る名著である。
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