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会田誠

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戦争画とニッポン単行本（ソフトカバー） – 2015/6/24

会田誠 (著), 椹木野衣 (著)

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日本絵画史から抜け落ちた「戦争画」とは何か。会田誠と椹木野衣が真摯に考え、語り尽くした熱い記録。今、見るべき戦争画とは。

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本の長さ

152ページ
言語

日本語
出版社

講談社
発売日

2015/6/24
寸法

15 x 1.1 x 21 cm
ISBN-10

4062195542
ISBN-13

978-4062195546
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出版社 ‏ : ‎ 講談社 (2015/6/24)
発売日 ‏ : ‎ 2015/6/24
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本（ソフトカバー） ‏ : ‎ 152ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4062195542
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4062195546
寸法 ‏ : ‎ 15 x 1.1 x 21 cm

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会田誠

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k

過去を知る

2023年9月22日に日本でレビュー済み

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過去を知ることが未来を知ることの教訓となればいい。

2015年10月12日に日本でレビュー済み

これまで実に意欲的な作品群を生みだしてきた会田誠氏と、鋭い美術評論で高名な椹木野衣氏の２人の対談で戦争画を語ってきました。視点が鋭いですし、多面的な側面から戦争画を見直しているので、新たな発見がありました。大きく掲載された絵画も26点ありますし、欄外には関連する作品が示されていますので結構な作品が載っていることになります。とはいえ、２人の対談が中心なのは間違いないでしょう。

これまで、戦争画の存在は語られてきても、ある種タブー視されてきたのも事実です。戦後、戦犯のような烙印を押された藤田嗣治への戦争責任を問う非難もありました。戦時の絵画作品は、これまで一部には出版されてきましたが、しっかりとした論評を加えながら観賞することはあまりなかったと思います。

美術評論としても興味深い内容でした。
62pの「近代の超克」では「西欧を乗り越えようとしたという点では、美術もまた軍部と同じように、やはり無謀というか、自信過剰だったところもある。」と指摘しているのは慧眼でした。

「戦争画のＤＮＡ」の項目では、椹木氏が「戦争とシュルレアリスムをつなげて、それこそ傷痍軍人のような人間観を推し進めていくと、寺山修司や唐十郎の審美性を経て、やがて花輪和一や丸尾末広のようにデフォルメされた世界観になる。そしてその先に会田さんや駕籠真太郎さんのような描き手がいる。ここに金子國義や四谷シモンといった渋澤龍彦のもとにあった作家たちを加えると、それこそ、日本におけるシュルレアリスムの王道になるのではないでしょうか。他方で、日本には瀧口修造に発する、もっとモダンなシュルレアリスムの流れがあるわけですが、戦争の阿鼻叫喚を経た後では、どこか絵空事のように見えてしまう。戦中に瀧口は福沢一郎と特高に逮捕されて転向している。それ以降は戦争という主題からある意味、（少なくとも表面的には）逃避してしまったのではないでしょうか。しかし結果的には、そちらのほうが日本の戦後美術の主流となっていく。(108p)」と述べ、戦争画を通して近代美術史の潮流を浮き彫りにしていました。

60ページの小磯良平「カンパル攻略」もそうですが、作戦記録画としての役割を果たしていました。それでも後にこの作品たちは、小磯良平にとって負の遺産になったのでしょう。戦争画を描いてきたことを知られたくないということを言っていたようです。小磯良平自身が否定をしても戦争画へ協力している状況はまぎれもない事実です。画家たちにとって触れられたくない作品群であったのかも知れません。
それらの意向も含めて多くの作品が非展示のまま、東京近代美術館に保管されています。

戦争画で言えば、やはり藤田嗣治を挙げなくてはなりません。戦後は、戦争責任論から一番にやり玉にあがり、結局フランスに帰化したまま日本に帰らなくなりました。
36ページには「○○部隊の死闘　ニューギニア戦線」は、有名な「アッツ島玉砕」「サイパン島同胞臣節を全うす」と同じような色調ですし、描き方でした。国威高揚という軍部の意図とは別の凄惨ともいえる描写の凄まじさには声も出ません。後世に残したかったという藤田の意欲は如実に伝わりました。現地を知るわけもない藤田がその最期を宗教画のような趣を込めて描いています。悲惨ですが、画家の執念が感じられる凄みを持つ作品です。悲惨な場面を静かに描いており、殉教者たちを描いたようにも感じられる作品でした。

モティーフの描き方を見て、戦争に協力したかは判明しません。藤田嗣治の父親が軍医、それも中将格の高官だったという家柄も影響したのは間違いありません。また、藤田への戦争責任論は、日本人画家として西欧で認められたことに対する画壇における嫉妬もあったと思われます。そのため、世界的な才能を持った画家が二度と日本の地を踏まなかったのは至極残念でなりません。
戦後ＧＨＱに没収され、日本には無期限貸与として返還されるという扱いの作品群ですから、なかなか現代でも見ることが適わない作品を出版した価値は図り知れません。

項目は、太平洋戦争の記憶、暗い叙情、七十年目の「戦争画」、やさしい戦争画、藤田嗣治の巨視的視点、裸婦と戦争画、画家たちの歴史、近代の超克、頭蓋骨が描けないと、肉が足りない、国家とモニュメント、美術家の節操、戦争画のＤＮＡ、もうひとつの戦争画―ある画家の絶筆を訪ねて、という内容で興味をもってしっかりと読み通せました。
120ページからは、陸軍美術協会が発行した雑誌『大東亜戦争　南方画信』に掲載された「陸軍派遣画家　南方戦線座談会」が再録してあり、画家たちが作品だけでなく、このような思いで戦争画を描いていたのだという対談でした。時代の空気が伝わってきます。

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アマゾンユーザー

信じられない誤謬を含むトンデモ本。

2017年9月6日に日本でレビュー済み

椹木氏が「近代の超克」について語っている箇所があるが、これはデタラメもデタラメ、よくもまあ恥ずかしくもなくこんなこと言えたもんだと逆に感心してしまう。で、知らない人がコレを読んで、「近代の超克」とはそういうことかーと思うことになれば、罪は大きい。おかげで会田氏までもつられて、「頭蓋骨が描けないと」などと１９世紀のアカデミズム的なことをのたまってしまうし、それで「日本画と洋画との覇権争いで（日本画は油絵よりも劣ると）決着が着いた」というのも椹木氏の創作だろう。
それ以外にも、「昨日までは仲間だった戦友の手首が突然、地面に投げ出される。それは一種のシュルレアルな世界だと思う」というところからシュルレアリスムへつなげて行く短絡さ加減にもあきれるし、まだまだ書いていたらキリがない。
文芸書出版の歴史も長い版元の講談社で、この「近代の超克」がまるでまちがっていると指摘する人がいなかった（いない）というのも不思議なこと。絶版にすべき本ではないかと思うが。

7人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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one-puka-puka

現代の視点で、批評家と画家が「あの時」のことを語る入門書

2015年9月17日に日本でレビュー済み

戦後日本の文化の中で、意図的に忌避されてきた「戦争画」。
総力戦の中で動員された画家たちについても、戦後「戦争責任」を背負わされ忌避されてきました。
以降、60年代、70年代、80年代、90年代に、社会的背景にもとづく歴史観で、「戦争画」や「従軍画家」たちの社会的意義が語られてきました。
本書は、そうした歴史に立脚した上で、60年代生まれの絵画評論家と画家である会田誠が戦争画について対談したものです。

会田誠はご存知の通り、現代絵画の旗手の一人で「戦争」をモチーフにした連作を発表しています。
その問題意識は、60～70年代の日本の平和教育で学んだこと、その年代盛んにTV放映されていた戦争映画やドキュメンタリーから得たイメージ、祖父母の時代と戦争の時代との重なりやノスタルジーにも似た感情などがベースにあることが語られます。
こういう目線で、当時の戦争画をどのように見ているか、考えているかが良くわかります。

ちょうど現在の５０代前半から４０代後半の世代には、共感するところが多いと思います。
戦争画に関するこの世代の感性を知る「入門書」といえます。

戦争画そのものはあまり掲載されておりません。
藤田、宮本などの戦争画そのものをご覧になりたい方は、「画家たちの「戦争」 (とんぼの本)」新潮社 (2010/07)が安価でよいと思います。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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castro kondo

イデオロギーには固執しないで、戦争と画家について想うことを語ってます。　何よりも絵から語りかけてきます

2017年8月6日に日本でレビュー済み

　陸軍医を父に持ち、兄弟に陸軍大将を持つ藤田嗣治は戦争と画家を語る上で中心となるテーマで、二人も戦争中の話戦後の話を繰り返し語っている。戦中の座談会が収録されているが当時の雰囲気をよく伝えている。
しかし、何よりも絵がよく語っている。これらの戦争画をちゃんと残そうとした画家の話も興味深かった。戦争画はもてあました記憶としてあちこちにある巨大な忠魂碑との共通性を指摘するなど冴えている

あとは　個人的備忘録
プラモデルでおなじみの小松崎茂も戦争絵をかいていたとは知らなかった
小磯良平のカンパル攻略（倉田中尉の奮戦）なんぞは軽快でいいと思うが、会田誠は「芸大首席の起用で薄っぺらい」というが、たしかにその通りだ
川端龍子は有名な透明なゼロ戦かとおもいきや十字星と南方輸送船団だった（よかったけど）

2016年10月18日に日本でレビュー済み

対談本なので、話はあちこちに飛んで体系的じゃないし、戦争画ガイドとしての網羅性もないですが、読み物としては非常に面白いです。挿絵は画集として見れば少ないですが、バリエーションは揃っていると思います。

戦争画は明治以降洋画を導入し、技術は磨いたが西洋のような宗教や革命といった切実なテーマのない日本人にとって、初めて与えられた大テーマです。太平洋戦争で日本の洋画は一つの到達点に達しました。しかしこれらの作品は藤田嗣治や宮本三郎などの少数の例を除いて戦争の凄惨さを描いておらず、どこか牧歌的、抽象的です。これは日本人が如何に戦争画に向いていない民族かを現しています。

戦争画の研究や展示方法、国家プロジェクトと画家のとのかかわりなどにも言及しており、色々考えさせられる本です。

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INAVI

画家が見て描いた戦争～真っ新な目で見て読むことで必ず心に伝わるものは何？

2015年7月9日に日本でレビュー済み

中身をめくることもなく、表紙とタイトルで選んだ本。

現代美術の世界で活躍する美術批評家と美術家（ともに50代前半）の対談形式で、大東亜戦争当時に国のお声掛かりで、大日本帝国の聖戦を後世に伝えるために名だたる画家たちが描いた戦争画とその背景が紹介されていく。

あくまで美術という観点が主眼であるが、歴史や政治また戦後から現代に至る美術史にも話が展開されるので、読み手にも相応の知識が求められる（私は美術音痴なので、そちらの方面の議論には難儀した）。
しかし、百聞は一見に如かずとは正にこのこととばかりに示される戦争画の数々からは、様々な思いや考えが浮かんできた。
単純な戦争批判や平和や反戦の肯定は、本書にはない。戦争をめぐる議論が大きく取り上げられる今だからこそ、敢えて定番の観点を外して、岡目八目的な観点を得ることで、読者も手垢のついたステロな認識とは違う、自分なりの戦争観・ニッポン観を得られる。そう思える方には、150頁で2000円の本書だが、決して損はないだろう。

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