■藝大時代を書いた岩城宏之『森のうた』の読後、その後の経験談を含む2017年第20刷（1983年初刷）の本書を読んだ。『森のうた』と重なる時期の話もある。本書は、楽譜を巡る、著者の考え・経験を含むマジメな話・オカシイ話を含む。次の4部から成る。
■１。作曲家の自筆楽譜の乱筆のために間違って出版された楽譜が流通する問題。精度の高い写譜の重要性。次のエピソードを含む：
⚫︎有名な思想家ジャン=ジャック・ルソー（「むすんでひらいて」の作曲者）が写譜に取組んでいたこと。手書き楽譜の理想とも言われる。
⚫︎N響の指揮研究員時代、太鼓叩きのアルバイトもしていた。ある日曜日、教会の聖歌隊の伴奏のとき指揮をしていた人が、あとで、「浄書 カガワ楽譜」という名刺をくれる。それが賀川豊彦の子息の賀川純基で、音楽を理解した上で正確で読み易い楽譜を制作する日本最高の写譜家だったと後で分る。
■２。記譜法の色々、譜面上のイタリア語の意味、テンポの問題など。次のような種々の問題を含む悩みや経験談が書かれている：
⚫︎ Allegro, Andante やもっと面倒な指示がイタリア語で譜面に書かれるが、コレらの本当の意味は何か、作曲者・指揮者・演奏者の誰もが共通の解釈をしているとは思えないなど、根本的な疑問。
⚫︎メトロノームのテンポ指定は一見正確なようだが、古い作曲家の使ったメトロノームが狂っていることもある。
⚫︎ウィーンフィルの楽員によれば、天候・ホール・客の年齢層などによってテンポを変えるのだとのこと。
■３。暗譜のこと。他の指揮者のことは判らないがと、岩城自身の暗譜法を紹介、今思い出しても身体が震える失敗談もある。
⚫︎暗譜の先駆けと言われるトスカニーニがヒドイ近眼で、譜面台を見ながら指揮をするのが不可能だったのだという。コレがアメリカの聴衆に喜ばれた結果、指揮者の受難が始まったという。
⚫︎楽譜を置いてマーラーの１番を指揮したところ若手の批評家にコテンパンに書かれた、それからはなるべく暗譜でやることにした。
⚫︎岩城自身の暗譜法は、楽譜の各頁を頁ごと目の中にフォトコピーするのだと言う。ストラビンスキー「春の祭典」の場合、最初は３ヶ月かかった。１頁を３分ほど見つめる。全頁これを続け、最初から繰返す。それを３ヶ月。次回は３週間で出来た、次は１週間というように縮まった。
【蛇足：歴史の試験前に、ノートやカードを作ったりの苦戦。先生が、教科書の各頁をにらんで丸々写真のように覚えるんだ、と言う。そんなこと出来る訳ナイと、努力せず。本書の暗譜法は正に同じやり方。何十年もの手遅れ。】
⚫︎「春の祭典」での失敗談：
・メルボルン交響楽団主席指揮者のとき。西オーストラリア州の首都パースでの「春の祭典」演奏会。最低106人の演奏者を要するがメル響メンバーは94人。メルボルンでは別オーケストラの応援を得て何十回も演奏していた。
・今回はジェット機４時間の遠方。現地の中型オケから12人のエキストラを借りたが、彼らにこの曲は初体験だった。
・本番は意外に上手く進行、ミスはあったが客に判るほどでない。このオケでここまで来た、残るは最も複雑で激しい「いけにえの踊り」だが、暗譜のスコアであと６頁、ラストスパートだ、と夢中にトランペットにフォルティシモのサインを出す。トランペットから返事はなく、音楽は予想外の進行。次の瞬間、自分のフリ間違いに気付き、元に戻そうと努力したが、数秒間で諦めて両手で演奏停止の合図。
・永久とも感ずる静寂。客の方に振向いて「私のミスで止ってしまいました。途中からやり直します」と言い、コンマスの所に震えながら歩み寄り、だいぶ前からやり直すこととし、オケに何番からと指示した。その途端、聴衆から拍手が起こり、オケメンバーからも拍手。
・演奏再開、だが先程の場所で同じ状態が再現。トランペットは鳴らず、指揮棒は空回りしたが、夢中でオケに合せて終了。拍手鳴り止まず。
・楽屋に帰ってスコアで確認すると２小節分が頭の中から消えていたと分る。オケから誘いが来て数十人が待っている部屋に行く。彼らが口々に喋ったこと：普通はオケのせいにしてあのまま最後までやってしまう、止めなくても何とかなった、それを自分のミスだとハッキリお客に伝えた・・・。２回目も同じになると分っていた、だからあそこは指揮棒を見ないようにした。
・原因：復習の度に同じスコアをめくり返すのでボロボロになっていて、問題の頁の前頁をめくると２枚先が出て来て、それが目に入ってしまい、次に元に戻した頁が目に映るということを毎回繰返していた。それで頭の中のコピーが混乱したらしい、とのこと。
【覚えたスコアは既に絶版。新版は頁分けが違っていて元のフォトコピーの復習にはならない。だからボロボロのスコアを持ち歩いていた。】
【指揮活動の現役時代に、痛恨の失敗談を自ら公表する著者、感心するほかナイ。】
■４。楽員の用いるパート譜、指揮者の用いる総譜。ここはオカシイ話が多い。
・指揮者はオケ全体の楽譜を記す総譜を用いるが、楽員や独奏者はその受持ち範囲を記すパート譜を用いる。
・パート譜をパートと略すことがある。
・メルボルン響で新作のピアノ協奏曲を演奏するとき、ピアノ独奏者が自作のパート譜を持って来たのだが、練習中、指揮者の譜面と合わないことことが何度も起こり、堪忍袋の緒が切れて、
I don’t know how about your part !
と怒鳴った。途端にオケ全員がワァーと歓声を上げて笑った。休憩の時、楽員の言うには、素晴らしいシャレだったがあなたは分っていないのでは？ 問題はpartにあった。
・現代曲などの場合、出版社から総譜を借りる。前に使った指揮者のメモが残っていることがある。演奏会直前に届いた総譜の猛烈に多い書込みを消すのに消しゴム半分を使ったこともあると言う。筆跡から書込みの主が分ることもあり、今度会ったら文句を言ってやるなどと書いてある。
・小さい頃から音楽教育を受けた訳でないための楽譜に関する失敗談を「恥ずかしい限りだが、事実だから仕方がない」と、いくつも挙げる。
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