「小津安二郎と戦争」についてはある時期からいろいろな批評が書かれ、本になったが、遂に次のように語られることとなった。
《山中貞雄のように命を落とすことなく、無事に帰還できた小津は強運だった。以後、小津の映画は「戦争」を抜きにしてはありえなくなる。語り得ぬ「戦争」をいかに映画とするか。山内プロデューサーの言う「百年に一人」という映画監督、「百年に一人」という日本人に小津が成長するのには、「戦争」という巨大な協力者が介在していた。》
これは戦後の小津こそが小津であるという断言であろう（戦前の小津があってこそ戦後の小津があるとはいえ本書は主に戦後の小津作品を論の対象としている）。またこれは戦争が終わり、十年、二十年の歳月が経つなかで小津の評価が決定的なものではなかったことに関わる、というより小津の評価が決定的なものではなかったがゆえの、その後の評価（の集大成）である。
もちろん小津は、語り得ぬ「戦争」をいかに映画にすべきか、しゃちほこばって追い求めたわけではない。本書のなかで驚くのは、戦争で死んだ山中貞雄への「目配せ」への解読である。それはいたずらっぽくもあれば哀愁に満ちてもいるが、何より映画的な「目配せ」だった。映画が公開された当時、そうしたものが観るものに容易に伝わらなかったのは自然なことだった。
ところで著者は本書の最後のほうで《語り得ぬ「戦争」》についてだろうか、それを《「憐れな敗戦国」の「精神風景」》《その中に埋没させられた死者──山中貞雄や小津の戦友たち──への鎮魂の譜》といった言葉で要約しようとする。確かにそう言えるところはあるかもしれない。だがそう書いてしまうと、どこかしこりが残るところもある。少なくとも小津の戦後の映画の最上の部分は、そうした言葉を説明として拒んでいるような気がする。
それにしても残されたあらゆる資料を徹底的に渉猟した成果が本書にはある。 なかには辛辣な批判も引用される。脚本家水木洋子の『早春』評がそうだ。《ズベ公「キンギョ」の岸惠子は「実は古めかしい女」だ。池部との男女関係を追及するキンギョ吊るし上げ「査問」会は、「お家の不義を働いた腰元を満座の中ではずかしめるような時代くささ」も感じさせる。お好み焼屋で池部を誘惑する岸の、ビール瓶を取りのける「中年男のような段どり」は「若い娘としてはゴツイ」》と著者は水木の批評をまとめる。この「ゴツイ」がなんとも素晴らしい。
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