なぜ映画で危機管理？（リュミエール兄弟『水を撒かれた散水夫』一八九五年）
リスク（マルセル・カルネ監督『天井棧敷の人々』一九四五年）
リスクマネジメント（アンリ＝ジョルジュ・クルーゾ監督『恐怖の報酬』一九五三年）
クライシス（危機）（ルイ・マル監督『死刑台のエレベーター』一九五八年）
リーダーシップ（ジャン・ルノワール監督『フレンチ・カンカン』一九五四年）
リスクテーキング（ロベール・アンリコ監督『冒険者たち』一九六七年）
レジリエンス（レオス・カラックス監督『ポンヌフの恋人』一九九一年）
パンデミック（ジャン＝ポール・ラプノー監督『プロヴァンスの恋』一九九五年）
ブレイクスルー（危機突破）（オリヴィエ・ナカシュ、エリック・トレダノ監督『最強のふたり』二〇一一年）
コミュニケーション（フォルカー・シュレンドルフ監督『パリよ、永遠に』二〇一四年）
ジレンマ（クロード・ルルーシュ監督『男と女』一九六六年、『男と女　人生最良の日々』二〇一九年）
コーディネーション（フランソワ・トリュフォー監督『映画に愛をこめて　アメリカの夜』一九七三年）